半島·體育官網(wǎng)從《美國往事》到《人間世》音樂對于影視作品有多重要一些擁有音樂素養(yǎng)的藝術(shù)家流向了短視頻、游戲、當(dāng)代藝術(shù)等新潮領(lǐng)域，B6希望能給電影行業(yè)帶來一些新的可能。

　　影史上，配樂與電影相互成就的案例有許多。有些時候，一段動人的旋律比影片情節(jié)更令人難忘，生命力甚至比影片本身更綿長。

　　不過，相對于純粹的作曲，配樂聽上去更像是服務(wù)工種，創(chuàng)意含量不高。在電影主創(chuàng)一欄，作曲或配樂往往會在比較靠后的位置出現(xiàn)，也少有人會留意為影片配樂者的姓名。

　　為《黃金三鏢客》《美國往事》等影片配樂的作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)也曾因從事這項職業(yè)而困擾。學(xué)院派出身的人選擇去為電影配樂，在當(dāng)時被視為一種墮落。實際上，電影配樂需要作曲家本人擁有將音樂、畫面、情節(jié)糅合在一起的天賦。一個好的電影配樂者，不僅能為影片品質(zhì)增色，甚至可以創(chuàng)造銀幕之外的世界。

　　11月17日至20日，MOViE MOViE影城（前灘太古里店）以配樂為主題組織了數(shù)場放映和深度對談，討論音樂之于影視作品的重要性，影展的主人公是B6。展映作品為B6擔(dān)任配樂的《南方車站的聚會》《梅的白天和黑夜》《人間世》《溫柔殼》和《向著明亮那方》。

　　從B6的創(chuàng)作履歷來看，這位生長于上海的作曲家似乎走在一條逆勢的道路上。在以電子音樂家的身份在業(yè)內(nèi)建立聲望后，他將工作的重心轉(zhuǎn)向了配樂。近年來，他為舞臺劇、電影、電視紀錄片等不同類型的作品配樂，風(fēng)格迥異。在電影揮別黃金時代的今天，一些擁有音樂素養(yǎng)的藝術(shù)家流向了短視頻、游戲、當(dāng)代藝術(shù)等更新潮的領(lǐng)域。而B6還是希望能給電影行業(yè)帶來一些新的可能。

　　作為成長于改革開放初期的80后，B6從盜版錄像帶、上海美影廠動畫片、引進動畫片中建立起最初對配樂的認知。例如《三個和尚》中，太陽落下月亮升起，簡單的幾個旋律就勾勒出時間的推進，這種表現(xiàn)手法對他今天的創(chuàng)作仍有影響。作為影迷，他偏愛上世紀中葉的老電影，這些電影中的音樂往往情感飽滿，扣人心弦。B6希望自己的創(chuàng)作，也能給今天的觀眾帶去黃金時代電影配樂的濃郁感受。

　　B6本名樓南立，2000年初，他曾擔(dān)任實驗樂隊“戈多”和“Junkyard”樂手。B6這個頗具未來感的化名源自他美術(shù)專業(yè)的本行。在他完成自己第一支demo（小樣）的時候，桌子上正好有一支6B鉛筆?！熬突艘幻腌姡覜Q定用這個名字，一直用了二十多年?！?/p>

　　熟悉中國電子音樂史的聽眾，大概不會對B6這個名字感到陌生。他是前沿電子音樂創(chuàng)作者之一，從1999年開始，他涉獵包括實驗音樂、工業(yè)音樂、智能舞曲（IDM）、氛圍音樂等領(lǐng)域，頗有建樹。

　　2014年前后，B6開始了一次轉(zhuǎn)向。旅居歐洲數(shù)年后回到上海，B6用三四年的時間鉆研此前從來沒有接觸過的音樂領(lǐng)域，比如管弦樂和古典音樂作曲。這些新的音樂興趣，在他后來一系列舞臺劇與影視作品的配樂工作中皆有體現(xiàn)。也是在2014年，B6應(yīng)上影節(jié)邀請為默片《盤絲洞》的現(xiàn)場放映配樂。那時，B6開始把做配樂這件事當(dāng)成了職業(yè)生涯的小目標。

　　2018年，B6擔(dān)任舞臺劇《繁花》的音樂總監(jiān)，同年出任《南方車站的聚會》作曲，正式進入電影配樂領(lǐng)域。近日，B6在接受第一財經(jīng)專訪時談到，從電子音樂人到為影視作品配樂，是因為這些媒介可以給他提供一個嘗試多元風(fēng)格的平臺：“當(dāng)你是一個獨立音樂人的時候，創(chuàng)作狀態(tài)其實非常被風(fēng)格所束縛，不可能每張專輯都有變化，你畢竟不是大衛(wèi)·鮑伊?！睆拈_始做音樂，B6就喜歡涉獵不同類型：“如果一直做一種風(fēng)格，我會覺得很無聊。配樂對我而言是一個非常完美的平臺?！?/p>

　　更深層的原因在于B6是影迷，少年時代的觀影趣味對今天的創(chuàng)作有深遠影響。那時候，他看得進去的影視作品就是美影廠的動畫片，比如《葫蘆兄弟》《黑貓警長》，或者是有驚悚、恐怖、犯罪等類型元素的B級片。他最早正是從美影廠動畫片和B級片中，感知到配樂存在的意義。八十年代末，他看到一部恐怖片《阿姆斯特丹的水鬼》，從視覺到音樂都令他大受震撼，影片導(dǎo)演迪克·麥斯同時擔(dān)任該片配樂，自此也成為B6最喜愛的作曲家之一。

　　“長大以后可能才能欣賞坂本龍一，但刻在腦海里揮之不去的還是童年時影響我的配樂。這些音樂在今天來看還是非常有意思?！盉6覺得，為《哪吒鬧?！贰度齻€和尚》《雪孩子》等動畫片配樂的金復(fù)載是中國最好的電影配樂作曲家，“他像一盞燈塔走在前面。”

　　2022年，B6擔(dān)任配樂的動畫短片集《向著明亮那方》上映。他一直希望可以為一部有著中國風(fēng)格與傳統(tǒng)記憶的動畫片做配樂。在這部影片中，他的愿望得到了實現(xiàn)。在七部短片中，他采用了管弦樂、鋼琴、民樂、木吉他、合成器等豐富的配器和技巧，服務(wù)于不同短片的風(fēng)格和情緒，主旋律經(jīng)過變奏貫穿于各個章節(jié)。B6希望今天的孩子也可以從影片中找到他童年時代感受到的那份欣喜。

　　五年來，B6密集地創(chuàng)作，由他擔(dān)任配樂的作品中，可以感受到他創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法的多元。比如為默片《盤絲洞》創(chuàng)作的配樂糅合想象與即興元素；《南方車站的聚會》的配樂契合黑色電影的情緒基調(diào)；電視紀錄片《人間世》的配樂如空氣一般漂浮在上空，冷冽、憂傷的氛圍中亦飽含悲憫；今年上影節(jié)熱門影片《梅的黑夜和白天》里，B6用新興爵士的形式表現(xiàn)時間在主人公梅身上的緩慢流逝，他還向影片導(dǎo)演羅東推薦了頂樓馬戲團主唱陸晨演唱的滬語民謠作為片尾曲，契合梅的狀態(tài)和心境。

　　在《梅的白天和黑夜》超前賞鑒的映后談中，樂評人王莫之談到，配樂有時需要作曲家以服務(wù)行業(yè)工作者的精神，滿足導(dǎo)演或主創(chuàng)的要求。B6覺得，站在商業(yè)邏輯角度，配樂的確是服務(wù)行業(yè)：“但是從藝術(shù)規(guī)律來看，電影配樂不屬于服務(wù)行業(yè)，而是藝術(shù)創(chuàng)作。”

　　為影片配樂的時候，B6會將自己想象成一名演員：“在電影里，音樂也是表演，我也是一個演員。配樂可能是表演角色的潛意識，是他在臺詞之外要說的另外的聲音，也可能表演一個形而上的意志或精神。”在他看來，電影是一門綜合藝術(shù)，音樂在其中的重要性與攝影同樣重要。

　　B6在配樂領(lǐng)域逐漸打開局面，不少導(dǎo)演慕名而來，對他提出各種合作要求。B6告訴記者，在開始聊合作意向前，一些導(dǎo)演的開場白會是：“不好意思，我不懂音樂?！庇行┻€會在之后加一個“但是”，“但是”后面往往會跟隨一些荒唐要求，比如，“給我來一段重金屬?！?/p>

　　“如果說做不了，他就會認為你作曲不行。”一些導(dǎo)演認為作曲家應(yīng)該什么音樂都能做，但藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律并非如此，B6說：“設(shè)身處地地想，如果資方要求一個劇情片導(dǎo)演拍動畫片，如果拍不了，是否意味著導(dǎo)演能力不行？”

　　在好萊塢成熟的電影產(chǎn)業(yè)體系中，這樣的狀況幾乎不會出現(xiàn)。影史上，許多配樂大師的作品風(fēng)格有著較為鮮明的辨識度。B6希望，他的音樂也是有辨識度的，不過目前來看，能做到這一點很不容易：“在這個行業(yè)里，作曲家往往處于被選擇的狀態(tài)，你很難只堅持一種風(fēng)格?！?/p>

　　今天，決定電影配樂風(fēng)格的可能不是作曲家，也許是盜版音色庫，或者取決于導(dǎo)演最近看過的好萊塢影片，又或是最近抖音在流行什么?！斑@是一個野蠻生長的狀態(tài)，但我也非常期待能達到那種理想狀態(tài)?！痹贐6的經(jīng)歷中，與意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達尼諾為奢侈品品牌創(chuàng)作短片是一次理想的合作，同為希區(qū)柯克電影愛好者，二人所有的溝通都是基于電影音樂語言：“他對電影配樂的熟悉程度甚至超過作曲家，雙方的溝通效率高了許多?！迸c《人間世》導(dǎo)演秦博、范士廣的合作也很愉快，他們充分尊重作曲家的創(chuàng)作自由，唯一的要求就是“把音樂做好”。

　　樂評人健崔認為，從今天的文化產(chǎn)業(yè)來看，電影配樂的確是一條辛苦的道路。電影行業(yè)的審美趨勢在變化，電影配樂的公眾傳播性也不如過去，類似《指環(huán)王》《哈利·波特》那樣的配樂已經(jīng)不是這個時代的審美追求，也少有如《阿甘正傳》這樣以音樂為靈魂的電影，因此配樂作曲家如今也很難通過一部影片一炮而紅。

　　在B6看來，配樂行業(yè)的發(fā)展前景樂觀，但就電影配樂而言，人才在流失：“我做配樂是因為從小喜歡電影，但現(xiàn)在的年輕人可能對游戲更感興趣半島bob·體育中國官方網(wǎng)站?！盉6還是希望有更多音樂人能夠投身電影配樂，因為目前電影配樂思路相對比較狹窄：“如果說有100種不同的音樂，國產(chǎn)電影配樂其實只用到10%，還有很多種音樂沒有機會開發(fā)。”