鋼琴介紹 鍵盤樂器【優(yōu)質(zhì)教育】1、鋼琴,鍵盤樂器,1,全面分析,鋼琴（意大利語：pianoforte,2,全面分析,鋼琴（意大利語：pianoforte）是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有“樂器之王”的美稱。由88個(gè)琴鍵（52個(gè)白鍵，36個(gè)黑鍵）和金屬弦音板組成。意大利人巴托羅密歐克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） ，1655-1731）在1709年發(fā)明了鋼琴。 鋼琴音域范圍從A0（27.5Hz）至 C8（4186Hz），幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音，是除了管風(fēng)琴以外音域最廣的樂器。鋼琴普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出,3,全面分析,歷史沿革,起源 十八世紀(jì) 18世紀(jì)意大利人巴托羅密歐克里斯多佛利（B

　　2、artolomeo Christofori） 1 的天才發(fā)明“Pianoforte”是鋼琴發(fā)展史上的里程碑，成為了槌擊式鋼琴制造業(yè)向前發(fā)展的基石。 1700 巴托羅密歐克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） 1 在其位于佛羅倫薩的烏菲齊（Uffizien）的車間內(nèi)對(duì)鋼琴進(jìn)行改造創(chuàng)新，通過敲擊鍵盤的力度改變聲音的強(qiáng)度。為此，他采用了包有皮革的小槌，通過擊弦機(jī)敲擊琴弦。新構(gòu)造的鋼琴最初命名為“Gravecembalo col piano e forte” （意為：帶有音強(qiáng)變化的古鍵琴），后來簡(jiǎn)略為“Piano forte”（意為：強(qiáng)和弱）。那時(shí)，克里斯托弗里擊弦機(jī)已經(jīng)是驚人地

　　3、完美。 克里斯托弗里在費(fèi)迪南多王子與美第奇家族（Medici family）的幫助下，在佛羅倫薩成立鋼琴廠“Christofori Piano Studio,4,全面分析,1717 1717年左右，克里斯托弗高特立博施羅特（Christoph Gottlieb Schrter）發(fā)明了一種新型鋼琴，并在德累斯頓的家里向公眾展示。這架鋼琴上的槌式擊弦機(jī)要比巴托羅密歐克里斯多佛利鋼琴（Bartolomeo Christofori）的簡(jiǎn)單。 1725 家住（德國(guó)）弗萊貝格的戈特弗里德西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀(jì)最著名的管風(fēng)琴制造師。他制造出了德國(guó)的第一架槌擊式鋼琴。

　　4、1742年，約翰邵荷（Johann Socher）在（德國(guó)）桑托芬（Sonthofen）建造了一架今迄今所知的最古老的方形鋼琴，其尺寸與當(dāng)時(shí)很受歡迎的翼琴相同。 十年后，弗里德里奇（Christian Ernst Friederici）在（德國(guó)）格拉（Gera）開始了方形鋼琴的批量生產(chǎn)，他將其命名為“fortbien”。 1745年，弗里德里奇（Fridrici）制造出垂直三角鋼琴，并將其命名為“金字塔,5,全面分析,1770 鋼琴制作師約翰安德雷亞斯施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guó)奧格斯堡）在1770年前后發(fā)展了新的擊弦機(jī)，將弦槌置于琴鍵杠桿上。這種簡(jiǎn)單的構(gòu)造形式也被

　　5、稱為“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”，對(duì)于維也納古典音樂具有舉足輕重的作用。具有這種類型擊弦機(jī)的鋼琴制作方法一直持續(xù)到十九世紀(jì)。 1782 音樂家約翰安德里亞斯施特萊歇（Johann Andreas Streicher）（德國(guó)斯圖加特）陪伴著他的朋友以及詩人弗雷德里希席勒（Friedrich Schiller）從斯圖加特到了曼海姆。施特萊歇首先在（德國(guó)）曼海姆和（德國(guó)）慕尼黑教授鋼琴課程。1794年，他與約翰安德雷亞斯施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guó)奧格斯堡）的女兒，鋼琴家以及鋼琴制造者阿奈特施泰因（Nannette Stein）結(jié)為伉儷,6,全面分析,鋼琴是一種鍵盤樂器，用

　　6、鍵拉動(dòng)琴槌以敲打琴弦。從十八世紀(jì)末以來，在歐洲及美國(guó)，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤樂器。鋼琴發(fā)源于歐洲，十八世紀(jì)初，意大利人克里斯托弗里（Bartolommeo Christofori）發(fā)明的一種類似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤式樂器，已有三百多年的歷史。 2 從鍵盤樂器發(fā)展的歷史來說，現(xiàn)代鋼琴是由鋼琴的前身以撥弦發(fā)音的大鍵琴與以撞弦發(fā)音的小鍵琴演進(jìn)而成的。從十六世紀(jì)末開始，大鍵琴和古鋼琴這兩種鍵盤樂器逐漸盛行起來，直到十八世紀(jì)末，才被鋼琴取而代之,7,全面分析,鋼琴首次出現(xiàn)于1709年，在當(dāng)時(shí)是一種既復(fù)雜又昂貴的樂器，只有皇室和貴族才有機(jī)會(huì)接觸到。一開始，Johann Sebastian Bach（約翰塞巴

　　7、斯蒂安）等一些非常有聲望的音樂家們并不欣賞鋼琴的音色。但僅僅過了半個(gè)世紀(jì)，鋼琴就變得越來越受歡迎。當(dāng)Mozart（莫扎特）、Brahms（勃拉姆斯）和Liszt（李斯特）這些極具創(chuàng)造力的音樂家投入鋼琴的懷抱之后，熱情便瞬時(shí)被引爆。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，這些新銳鋼琴家就如同“搖滾巨星”一般，他們所帶來的巨大影響力可謂給音樂創(chuàng)作錦上添花，為鋼琴的發(fā)展注入了強(qiáng)大的力量?；适液唾F族紛紛把鋼琴這一樂器納入他們的樂隊(duì)中，民眾可以圍坐在鋼琴四周，聆聽最新創(chuàng)作的優(yōu)美旋律。工業(yè)時(shí)代的興起衍生出一個(gè)新的社會(huì)階層中產(chǎn)階級(jí)，鋼琴在這一群體中大為流行。其中三角鋼琴是社會(huì)地位的象征，通常用在與正式的獨(dú)奏演出或與樂團(tuán)的協(xié)奏里

　　8、，而立式鋼琴則更受家庭的歡迎,8,全面分析,撥弦古鋼琴,撥弦古鋼琴哈普西科德（Harpsichord）在音源與演奏形式這兩大特征上，都與擊弦古鋼琴有著完全相同的特征。就是外型上也基本一致，乃至如今我們僅從外型上難以分辨它們是哪一種琴。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特征上是一致的，但它們演奏所發(fā)出的聲音效果則完全不同。這是由于激發(fā)琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴是在鍵盤的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革制成，也有使用禽鳥的羽翎作為撥片，故也稱這種琴為羽管鍵琴。按動(dòng)音鍵而撥弦，十指可同時(shí)并用，彈奏出各聲、復(fù)調(diào)音樂。這種激發(fā)音弦的方式有其不可克服的缺點(diǎn),9,全面分析,首先，撥弦的方式

　　9、使其音量、音色難以變化，且不可克服在撥動(dòng)弦時(shí)產(chǎn)生撥動(dòng)噪音。又由于撥片在琴弦上停留的時(shí)間不可能如擊弦弦槌在琴弦停留的時(shí)音那樣短促（0.3秒），所以琴弦不能充分振動(dòng)，聲音較弱而短促。這些缺點(diǎn)決定了它音樂表現(xiàn)力的不足。但其纖細(xì)而韻味十足的音色自有其獨(dú)特之處，在古代的宮廷室內(nèi)樂為代表的音樂形式盛行時(shí)，這種獨(dú)具特色的音質(zhì)有著無可替代的功能，其能在音樂歷史舞臺(tái)中風(fēng)光300來年就證明了這一點(diǎn)。 擊弦古鋼琴,10,全面分析,擊弦古鋼琴稱為科拉維科德（Clavichord），它無論從音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。但是由于它的結(jié)構(gòu)過于簡(jiǎn)單，一沒有杠桿的傳動(dòng)方式；二沒有擊弦后立即脫離琴弦的裝置

　　10、；三不能快速連續(xù)彈奏；四沒有現(xiàn)代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個(gè)方面正是現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)鍵盤的主要特征。由于上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細(xì)，具有一種恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽起來也有其迷人之處。在小范圍的室內(nèi)樂作品中有著樂器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問世后仍在歐洲樂壇上活躍了100多年,11,全面分析,隨著現(xiàn)代鋼琴的不斷完善、社會(huì)生活的快節(jié)奏而出現(xiàn)的爵士樂、搖滾樂的需要，古鋼琴似柔弱纖細(xì)而又羞澀的貴婦人也只能歸隱于現(xiàn)代社會(huì)舞臺(tái)的大幕之后了。自19世紀(jì)中、末葉歐洲又興起了復(fù)古之風(fēng)，歐洲各大中城市保存完好的輝煌古建筑群落、文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)、美術(shù)、

　　11、音樂等古典文化藝術(shù)長(zhǎng)久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞臺(tái)。這正是我們?nèi)祟愒诳焖偾斑M(jìn)的路途之中回首望去所發(fā)現(xiàn)的不該丟棄的寶貴財(cái)富。于是巴洛克時(shí)期的音樂重新奏響，古鋼琴又翻開了新的篇章。 這些古老的文化遺產(chǎn)當(dāng)然不應(yīng)被遺棄，因?yàn)樗粌H為我們的生活增添了夕陽的壯美，使我們看到人類的先祖?zhèn)兯鶆?chuàng)造的文化，同時(shí)我們也更清醒地看到了現(xiàn)代樂器之豐富，現(xiàn)代樂器之王鋼琴如日中天的輝煌,12,全面分析,發(fā)展,國(guó)外 17世紀(jì)到18世紀(jì)間半島bandao體育，撥弦古鋼琴在當(dāng)時(shí)的音樂生活中有著相當(dāng)顯赫的位置，可以說是它的全盛時(shí)代。至18世紀(jì)初，歐洲音樂迅速發(fā)展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當(dāng)時(shí)音樂家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所

　　12、取代。 鋼琴的發(fā)明者是巴爾托洛奧.克里斯托弗里， 他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器制作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，制作出一架被稱為具有“強(qiáng)弱音變化的古鋼琴”他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動(dòng)物羽管波動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置。從而使琴聲更富有表現(xiàn)力，音響層次更豐富，并能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。在克里斯里的第一架鋼琴出現(xiàn)后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所應(yīng)用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當(dāng)時(shí)鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標(biāo)志與象征,13,全面分析,1709年后，克里斯里又進(jìn)一步改革了原來擊弦機(jī)的結(jié)構(gòu)，他在這

　　13、部機(jī)械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機(jī)的復(fù)震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的起動(dòng)杠桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續(xù)彈奏；音域也增加為4組；可以說這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作師們打開了通往成功之路的大門。但遺憾的是，克里斯里的發(fā)明并沒有得到他的意大利同行們及當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。 德國(guó)管風(fēng)琴師、制作師戈特弗里德.西爾伯曼，在1730年根據(jù)一份繪制極不準(zhǔn)確的意大利鋼琴草圖，借鑒克里斯里的發(fā)明，制造出德國(guó)第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂大師那里鑒定，卻不屑一顧，只是說道：“觸鍵太重，高音音色太弱?！保€提出了一些建議。在采用了的建議

　　14、之后，于1747年又加以革新。同年，在波茨坦進(jìn)宮晉見腓特烈大帝時(shí)彈奏了西爾曼的新型鋼琴,14,全面分析,西爾曼對(duì)鋼琴改革的主要貢獻(xiàn)在于對(duì)鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。對(duì)于我們當(dāng)代的演奏家來說，這種性能在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當(dāng)時(shí)是用手來操作的。 鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和英國(guó)得以發(fā)展成長(zhǎng)。至18世紀(jì)中葉，人們對(duì)鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時(shí)期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用。 西爾伯曼的名徒被稱為“十二”，他們分別制造出兩種不同風(fēng)格的鋼琴，即“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”

　　15、和“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。他們具有不同的機(jī)械性能和不同的音響效果，由此形成兩大不同的鋼琴制作流派。這兩種流派，也對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂家們產(chǎn)生了具有歷史意義的影響?！熬S也納式擊弦機(jī)鋼琴”的鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細(xì)微，在與管弦樂隊(duì)協(xié)奏時(shí)，音色對(duì)比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂需要,15,全面分析,約翰內(nèi)斯.楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他于1760年來到英國(guó)，成為著名鋼琴制作師；他的產(chǎn)品被稱為“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。這種鋼琴觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，正適合于克萊門蒂那堅(jiān)實(shí)有力的音樂風(fēng)格。莫扎特和克萊門蒂當(dāng)時(shí)是名聲同噪的鋼琴演奏家，由于他們演奏風(fēng)格的不同，他們分別使用

　　16、結(jié)構(gòu)各異的維也納式和英國(guó)式鋼琴。1789年1月，莫扎特和克萊門蒂在維也納奧國(guó)國(guó)王的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動(dòng)一時(shí)的大事。這次比賽對(duì)提高鋼琴在諸樂器中的地位起了重要的作用。 鋼琴在它誕生的頭一個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷多次改良。雖然開始它被形容為是鍋爐工制造出的粗陋機(jī)械，少有優(yōu)雅之色，在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上遜于撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時(shí)代的變遷，音樂由巴羅克風(fēng)格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機(jī)的撥弦古鋼琴被音響豐富、細(xì)膩、洪亮的鋼琴所替代。到18世紀(jì)后期鋼琴已登上“樂器之王”的寶座,16,全面分析,踏板,踏板（Pedal）是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配

　　17、件。1711年意大利樂器制造家克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在改造鋼琴時(shí)發(fā)明的。主要分為三個(gè)部分。（其中最常用的是延音踏板） 延音踏板：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。是英國(guó)人布勞馬（John Broadwood）于1783年發(fā)明，通常是鋼琴下最右內(nèi)側(cè)的踏板，也有書上稱之為“增音器”，當(dāng)延音踏板被壓時(shí)下，平時(shí)壓在弦上的制音器（Damper）立即揚(yáng)起。使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，將踏板放開后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會(huì)使琴聲在一定程度上擴(kuò)大，故又稱強(qiáng)音踏板（Loud Pedal,17,全面分析,弱音踏板：中踏板。這個(gè)踏板在立式鋼琴和三

　　18、角鋼琴中的作用不相同：在立式鋼琴為消音踏板，與演奏技巧無關(guān)，主要用于降低音量避免打擾他人；三角鋼琴中為持音踏板（Sosteluto Pedal）或者選擇延音踏板，使某個(gè)特殊的音保持延音時(shí)長(zhǎng)，主要供鋼琴家使用，使用機(jī)會(huì)較少。 柔音踏板：左踏板，在平臺(tái)式鋼琴里，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌會(huì)立刻向旁推移，使音量減少，并使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長(zhǎng)度與強(qiáng)度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作“旋樂演奏者的弱音器”，它使鋼琴在音量、音色上發(fā)生變化，借以營(yíng)造出個(gè)性鮮

　　19、明的音樂形象,18,全面分析,琴槌 琴槌（Hammer）外包著高品質(zhì)的毛氈或絨布，由于這層“皮膚”多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當(dāng)琴鍵被按下時(shí)，琴槌便會(huì)打落琴弦上并借著琴弦的振動(dòng)使鋼琴發(fā)出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。 制音器 制音器（Damper）制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動(dòng)。例如當(dāng)鋼琴上的琴鍵被按下時(shí)，鋼琴內(nèi)部的琴槌會(huì)打在一條條用銅制造的琴弦上，借著琴弦的震動(dòng)發(fā)出聲音。 擊弦機(jī) 擊弦機(jī)（Action）擊弦機(jī)連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件,19,全面分析,音板 音板（Soundboard）音板位于鋼琴內(nèi)部的一塊大木板，高檔鋼琴用

　　20、楓樹實(shí)木板拼成，現(xiàn)代低端普及琴有用密度板。它連著調(diào)音釘，緊貼著琴弦，當(dāng)琴弦振動(dòng)，音板會(huì)使聲波高效率耦合到空氣中，即將聲音透過響板反射以及擴(kuò)大出來。 琴鍵 琴鍵（Keyboard）整個(gè)琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個(gè)，白鍵52個(gè)，共88個(gè)。部分鋼琴不同,20,全面分析,演奏技巧,成功的音樂作品是作曲家最初的思想動(dòng)機(jī)推動(dòng)靈感創(chuàng)作，使其作品富有深刻的思想內(nèi)涵，具有想象力、表現(xiàn)力。通過演奏家十分嫻熟的演奏技巧將好的音樂作品傳達(dá)給觀眾，其中音樂表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)由情感來支配，應(yīng)當(dāng)是感性與理性的結(jié)合。一味地炫耀技巧是沒有靈魂的音樂，因此兩者有機(jī)地相容相依才能得到理想的音響效果。因此彈奏鋼琴也需要高超的技巧。

　　21、 音階：音階24個(gè)大小調(diào)是比較重要且有用的。很多大型奏鳴曲、樂曲、協(xié)奏曲都有很多地方有音階，因此需要將音階掌握好。彈音階要注意的是讓所有音發(fā)出來的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果彈音階的時(shí)候還是有的重有的輕，控制不好力度，可能演奏不出令你滿意的音色和旋律,21,全面分析,琶音：琶音包括24個(gè)大小調(diào)琶音跟屬7減7琶音。這個(gè)是建立在音階之上的東西，主要練習(xí)手指之間的擴(kuò)張和伸縮能力，也是很重要的練習(xí)。鋼琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各樣的琶音都會(huì)出現(xiàn)，但都是24個(gè)大小調(diào)屬7、減7的琶音變形模式，所以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。 八度：8度的演奏技巧有兩種，第

　　22、1個(gè)只用手腕技巧，第2個(gè)用手臂和手腕一起來完成。如果彈篇幅很長(zhǎng)的8度片段就需要手腕技巧，如果彈最后結(jié)尾那一小部分8度就需要手臂的力量，這樣才能彈出氣勢(shì)輝煌的效果。如果是兩只手一樣的8度片段，就需要手腕和手臂的配合使用，如果只用手腕或手臂就很難彈出ff的力度和很好的跳躍。 輪指：常用的輪指有3個(gè)指的，有4個(gè)指的。彈的要有較好的顆粒性，不能有任何模糊和混亂的成分在里面。比如說莫扎特的土耳其進(jìn)行曲的開頭部分就需要很連貫的輪指,22,全面分析,：方面主要還是練習(xí)方法問題。不管是幾個(gè)音的彈下去都要整齊，不能有前有后，P的演奏要非常輕巧、干凈利索， f的要有種金屬般的聲音，彈下去的音就

　　23、要沉下去，不能彈下去的給人一種發(fā)飄的感覺。 大跳：這個(gè)說白了就是很機(jī)械的動(dòng)作，尤其是2個(gè)8度以上的大跳純粹是技巧方面的事情，這個(gè)一開始慢練是非常重要的，只有慢練才能讓肌肉松弛下來，記住八度演奏琶音的位置，而且慢練的時(shí)候需要弧度，這樣快彈的時(shí)候就不至于錯(cuò)音較多。 手指獨(dú)立練習(xí)：掌握這個(gè)技巧需要對(duì)鋼琴的彈奏有一定的了解之后。什密特鋼琴教程是有一定難度的一本鋼琴指法練習(xí)，但是彈過之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來不可解決的技巧問題都不在是困難的了。李斯特的夜鶯就是非常好聽的一首小樂曲，但是很多人總也彈不利索，就是手指獨(dú)立問題沒有根本解決。 三六度練習(xí)：這個(gè)是較難的技巧之一，重要是指法跟手指柔韌性，也是一個(gè)重要

　　24、的技巧。對(duì)于右手較容易練習(xí)，3 、6度音階還能能彈清楚，速度也沒問題，但是對(duì)于左手，速度跟清楚只能做到1個(gè)，3、6度雖然較難彈，但能堅(jiān)持練習(xí)，會(huì)有一定收獲,23,全面分析,代表人物（獨(dú)奏,拉赫瑪尼諾夫意大利波爾卡升c小調(diào)前奏曲 約翰帕赫貝爾 D大調(diào)卡農(nóng)與吉格 肖邦英雄波蘭舞曲小狗圓舞曲夜曲等 E調(diào)前奏曲二部創(chuàng)意三部創(chuàng)意 門德爾松春之歌婚禮進(jìn)行曲等 舒伯特軍隊(duì)進(jìn)行曲小夜曲等 勃拉姆斯匈牙利舞曲第五號(hào) 德彪西月光意大利波爾卡等 舒曼夢(mèng)幻曲 貝多芬熱情奏鳴曲悲愴奏鳴曲獻(xiàn)給愛麗絲等 柴可夫斯基四季套曲圣母頌 小步舞曲等 賀綠汀牧童短笛等 莫扎特土耳其進(jìn)行曲等 理查德克萊德曼夢(mèng)中的婚禮秋日私語水

　　25、邊的阿狄麗娜等,24,全面分析,代表人物（協(xié)奏,莫扎特27首鋼琴協(xié)奏曲 貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲（作品15、19、37、58、73） 舒曼a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲 李斯特降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲（作品1、18、30） 格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 巴托克鋼琴協(xié)奏曲 普羅科菲耶夫三首鋼琴協(xié)奏曲（作品10、16、26） 柴科夫斯基降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 拉赫馬尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲（作品30） 圣桑五首鋼琴協(xié)奏曲,25,全面分析,樂器分類,早期鋼琴 巴爾托洛奧.克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori） 1709年，意大利佛羅倫薩樂器制造師巴爾托

　　26、洛奧.克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori）在羽管鍵琴和古鋼琴基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)制造了世界上第一架鋼琴，“B.Cristofori”成為世界上第一個(gè)鋼琴品牌。巴爾托洛奧.克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori）鋼琴制造技術(shù)被后人代代傳承,26,全面分析,希爾伯曼 1711年，意大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器，包括不太準(zhǔn)確的機(jī)構(gòu)圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播，很多工匠都據(jù)此制作鋼琴。1726年，德國(guó)人管風(fēng)琴制作師希爾伯曼（Gottfried Silbermann，1683-1753）根據(jù)這篇文章也制造了一臺(tái)鋼琴，并加入類似現(xiàn)代鋼琴延

　　27、音踏板的手動(dòng)音栓，可以揚(yáng)起琴弦上制音器。1730年代，希爾伯曼曾把他制造的鋼琴介紹給，不過當(dāng)時(shí)并不喜歡它，抱怨高音太弱，動(dòng)態(tài)范圍不廣。之后希爾伯曼又進(jìn)行了改進(jìn)，1747年訪問柏林，試奏并稱贊了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學(xué)生，他們對(duì)早期鋼琴發(fā)展有重大的貢獻(xiàn)，其中重要的12位，稱為“十二門徒”。部分人移居英國(guó)，在德語國(guó)家和英國(guó)逐漸形成了兩種不同的制造流派,27,全面分析,維也納式擊弦機(jī),十八世紀(jì)后期，鋼琴的制造越來越多。希爾伯曼的學(xué)生斯泰因（Johann Andreas Stein，1728-1792）在德國(guó)奧格斯堡開始了鋼琴的制作。斯泰因鋼琴有一個(gè)后向的擊槌，比起現(xiàn)代鋼琴，對(duì)觸鍵

　　28、力度非常敏感。莫扎特于1777年訪問奧格斯堡，并且試奏了斯泰因的鋼琴（當(dāng)時(shí)斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機(jī)構(gòu)escapement），后來在寫給父親的信里，莫扎特稱贊斯泰因鋼琴的音質(zhì)均衡，制造工藝高超，但是也指出缺少擒縱機(jī)構(gòu)。 斯泰因之后進(jìn)行了改進(jìn)，發(fā)明了Prellmechanik擊弦機(jī)，加入了擒縱機(jī)構(gòu)，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續(xù)鋼琴制造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一臺(tái)Streicher鋼琴。同一時(shí)期在維也納還有其他鋼琴制造師，包括Anton Walter，他制造的鋼琴的音量

　　29、Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時(shí)購買了一臺(tái)Walter鋼琴,28,全面分析,還有Conrad Graf（1782-1851），他制造了貝多芬最后使用的鋼琴，同時(shí)開設(shè)了維也納第一個(gè)批量制造鋼琴的企業(yè)。這些在德語國(guó)家發(fā)展的鋼琴稱為維也納式擊弦機(jī)鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機(jī)鋼琴還有方形鋼琴（square piano）。維也納式擊弦機(jī)鋼琴使用木質(zhì)框架，每個(gè)音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現(xiàn)代鋼琴相反，聲音比現(xiàn)代鋼琴要弱，對(duì)比清晰，混響時(shí)間短一些,29,全面分析,現(xiàn)代鋼琴,現(xiàn)代鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。 三角鋼琴是鋼琴

　　30、最原始的形態(tài)，一般都用于音樂會(huì)的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決占地的問題，立式鋼琴被發(fā)明出來。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯(cuò)安裝的設(shè)計(jì)方案，有效地解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。只要家中有一小塊空間，都能安放一臺(tái)立式鋼琴。 無論是三角鋼琴還是立式鋼琴，其基本結(jié)構(gòu)都是一樣的。由：弦列、音板、支架、鍵盤系統(tǒng)（包括 黑白琴鍵和擊弦音棰，共88個(gè)琴鍵）、踏板機(jī)械（包括頂桿 和踏板）和外殼共六大部分組成。 鋼琴的音域?qū)拸V，現(xiàn)代鋼琴一般為88鍵，可達(dá)7個(gè)多八度，音量宏大，音色變化豐富，可以表達(dá)各種不同的音樂情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處；高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個(gè)交響樂隊(duì)

　　31、的效果，因此有“樂器之王”的稱號(hào),30,全面分析,Slide soft system技術(shù)簡(jiǎn)稱3S技術(shù)，是立式鋼琴中最好的革新，由日本東洋鋼琴制造株式會(huì)社發(fā)明，普通立式鋼琴是通過改變擊弦距離，輕打琴弦來減弱琴音。但使用3S技術(shù)的鋼琴采用與三角鋼琴同樣的工作原理，減少被打弦的數(shù)量來達(dá)到弱音效果。3S技術(shù)可使有效打弦速度達(dá)到普通鋼琴的1.5倍，能夠以不次于三角琴的打弦速度演奏。而且在使用弱音踏板演奏時(shí)，絲毫不會(huì)影響連擊的速度。安裝有3S技術(shù)的立式鋼琴即使踩上弱音踏板，觸鍵的手感也不會(huì)發(fā)生變化,31,全面分析,普通的立式鋼琴在弱音演奏時(shí)不可避免出現(xiàn)手感差的情況，但3S系列鋼琴克服了這個(gè)難題，它通過打3

　　32、根弦中的2根，2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端來擊打的方法來達(dá)到弱音的效果。使其不但可以減小音量，而且可以自由的改變音色，讓您享受不次于三角鋼琴的演奏效果。 2 十八世紀(jì)時(shí)鋼琴上的張弦是用木框，而琴弦則以銅絲為主，配用鐵絲。隨著工業(yè)的發(fā)展，冶煉技術(shù)不斷提高。一八二五年鋼琴弦架開始改用鑄鐵架（又稱“鋼板”）；又于一八三四年開始裝用鋼弦； 鋼琴除了鋼弦之外20%是鑄鐵支架，之所以叫鋼琴是因?yàn)轼f片戰(zhàn)爭(zhēng)后西方國(guó)家看到中國(guó)的市場(chǎng)，一些歐洲商行引入中國(guó)大批鋼琴。他們宣傳鋼琴里面的材料是鋼制成的，所以很重。當(dāng)時(shí)是一個(gè)新生事物比較時(shí)髦，此后國(guó)人便開始習(xí)慣稱為“鋼琴”了,32,全面分析,自動(dòng)鋼琴,自動(dòng)鋼琴最

　　33、初形式（出現(xiàn)19世紀(jì)末）是在普通鋼琴前加用一部可移動(dòng)的“演奏器”（player），外形極似一架小型足踏簧風(fēng)琴，有一排65-88個(gè)“木手指”置于普通鋼琴鍵盤上方。演奏器用打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）操縱；用足踏風(fēng)箱鼓風(fēng)，風(fēng)通過紙卷緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的紙卷上的孔位，驅(qū)動(dòng)機(jī)械連動(dòng)相應(yīng)的“木手指”擊琴鍵奏出音樂。此后又有設(shè)計(jì)將外附的演奏器直接裝置于鋼琴內(nèi)部，并可控制速度、力度、踏板等。自動(dòng)鋼琴在20世紀(jì)20年代的歐洲曾廣為流行于家庭娛樂，有過兩年內(nèi)生產(chǎn)50萬臺(tái)的紀(jì)錄；至30年代由于無線電及唱機(jī)的興起，才漸被淘汰。但因?yàn)榧埦泶蚩自跀?shù)量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數(shù)和音域都可盡量發(fā)揮運(yùn)用，故自動(dòng)鋼琴仍受現(xiàn)代

　　34、作曲家的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、施特勞斯都曾為這一樂器寫作樂曲，制成紙帶，供演奏使用。 鋼琴之所以成為樂器大家族中的“王者”，是人類的精神文明及科技文明的發(fā)展所賦于它的，鋼琴作為樂器的出現(xiàn)，是人類社會(huì)生活的需求，鋼琴的發(fā)展更從一個(gè)側(cè)面反映了人類社會(huì)精神生活不斷發(fā)展的狀態(tài)。鋼琴作為物質(zhì)基礎(chǔ)，為音樂家的創(chuàng)作提供了條件，音樂家創(chuàng)造發(fā)展的鋼琴文化又促進(jìn)鋼琴結(jié)構(gòu)功能的進(jìn)一步成熟。由此我們說鋼琴是鋼琴文化的不可分割的一部分，了解鋼琴、認(rèn)識(shí)鋼琴，也就成為了一個(gè)音樂人認(rèn)識(shí)鋼琴文化的必須了,33,全面分析,通常人們認(rèn)為鋼琴有近300年歷史，即1709年由意大利制琴大師B克里斯里所創(chuàng)制的現(xiàn)代

　　35、鋼琴的前身。在以后的200多年，又不斷改進(jìn)完善，方成為我們看到的現(xiàn)代鋼琴。然而，鋼琴的整個(gè)演變過程可以追溯到600多年前，即現(xiàn)代鋼琴出現(xiàn)之前，鋼琴已存在了300多年，我們稱這一階段的鋼琴為古鋼琴。現(xiàn)代鋼琴的前身只是1709年古鋼琴質(zhì)的發(fā)展與飛躍。若沒有古鋼琴所發(fā)展的“量”的積累，也就不會(huì)產(chǎn)生1709年古鋼琴“質(zhì)”的飛躍。 鋼琴的傳統(tǒng)市場(chǎng)需求呈現(xiàn)下降趨勢(shì)，而發(fā)展中國(guó)家的鋼琴消費(fèi)量不斷增加。全球鋼琴制造和消費(fèi)正從歐美日向新興市場(chǎng)轉(zhuǎn)移，其中，中國(guó)已成為全球最大的鋼琴生產(chǎn)國(guó)和消費(fèi)國(guó),34,全面分析,2012年，中國(guó)國(guó)有企業(yè)仍然是鋼琴的主要生產(chǎn)主體，生產(chǎn)鋼琴達(dá)到17.1萬架，約占全國(guó)鋼琴總產(chǎn)量的45%。

　　36、 隨著中國(guó)人收入水平的不斷提高，鋼琴作為重要的文化娛樂消費(fèi)品越來越受到重視?，F(xiàn)今世界鋼琴生產(chǎn)主要集中在亞洲和歐洲，歐洲地區(qū)為全球高端鋼琴生產(chǎn)地，而中國(guó)鋼琴產(chǎn)量排名世界第一，但超過九成是中低端鋼琴2010年世界鋼琴總產(chǎn)量約為45萬架，其中亞洲鋼琴總產(chǎn)量約42.7萬架，占世界產(chǎn)量的94.89%，中國(guó)鋼琴產(chǎn)量約占世界鋼琴產(chǎn)量的73.33,35,全面分析,樂器保養(yǎng),購買了一架新鋼琴，首先想到的是做一個(gè)琴罩。一般琴罩大多采用質(zhì)地柔軟的布料加工、琴罩的設(shè)計(jì)以既美觀又方便為原則，出售鋼琴的商店也有售。琴罩的質(zhì)地、款式、顏色要和鋼琴及家庭的環(huán)境相協(xié)調(diào)。還可以在鋼琴頂面蓋一塊網(wǎng)眼比較大的裝飾布或白色網(wǎng)扣織物，女

　　37、同志可以根據(jù)鋼琴的尺寸和自己喜歡的圖案自己設(shè)計(jì)制作。 注意：不可把包裝鋼琴用的塑料罩套在上面，或在鋼琴上蓋上一塊塑料布。塑料布或罩子使空氣不流通，琴底下的潮氣進(jìn)入琴體內(nèi)，鋼琴長(zhǎng)期在這種情況下將會(huì)嚴(yán)重受潮，容易導(dǎo)致內(nèi)部機(jī)件的不靈活，音色發(fā)悶，金屬件生銹，外觀油漆失去光澤，影響鋼琴的使用的壽命。有的鋼琴主人為了保護(hù)鋼琴鍵子，特意做一塊琴鍵罩布，罩布的質(zhì)地一般都選用比較厚的毛織品，其實(shí)鋼琴使用完都要蓋上琴蓋的，沒有必要再放一塊琴鍵罩布，而且彈好琴后鍵盤上都有一些手汗，蓋上罩布后，罩布起到吸潮的作用，很少有人經(jīng)常把罩布拿出去曬一曬，長(zhǎng)期下去罩布的潮氣勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致鍵孔呢受潮膨脹，鍵皮便容易開膠,36,全面

　　38、分析,為了保證鋼琴的漆膜光亮清潔，應(yīng)經(jīng)常用軟布揩擦表面。如外表有脂肪的油印，汗水滴落在鋼琴外殼的油漆面上，都會(huì)一定留下痕跡。如果當(dāng)時(shí)沒有清除，時(shí)間一久，形成斑斑污點(diǎn)。要清除油漬、汗邊形成的污點(diǎn)，可用軟布蘸上酒精或經(jīng)過稀釋的洗潔精，在琴面上擦拭后，再用干布擦凈，然后在鋼琴的外表涂上鋼琴高級(jí)光亮劑，再用軟布擦拭。通常可保持一段時(shí)間鋼琴的外表不容易粘上油污及灰塵。切忌用丙酮、稀料（香蕉水）等化學(xué)劑擦拭。 鋼琴上不要放置不必要的裝飾品和雜物，以免雜物掉進(jìn)鋼琴，使機(jī)件發(fā)生故障。彈奏時(shí)，這些雜物還可能產(chǎn)生共振，影響彈奏。也不要把點(diǎn)燃的火柴頭、煙頭、熱水杯放在鋼琴上，以防燙壞油漆。當(dāng)然更不能把盛有液體的

　　39、容器直接放在琴上，一旦容器翻倒，致使液體流入琴內(nèi)，內(nèi)部機(jī)件膨脹，生銹，將給鋼琴帶來不必要的損失。 鋼琴的擊弦機(jī)系統(tǒng)等部件使用了許多全羊毛氈材料，為了防止蛀蟲蛀壞呢氈，老鼠鉆進(jìn)琴內(nèi)咬壞機(jī)件或在琴里做窩，必須在鋼琴里放上樟腦丸之類的殺蟲劑。將樟腦丸等殺蟲劑裝在小布袋里，分別掛在擊弦機(jī)兩邊的鐵架柱頭上以及琴鍵與鍵盤底板之間，并定期更換。如果長(zhǎng)期不使用，則應(yīng)在琴內(nèi)放足殺蟲劑和干燥劑，將踏板孔堵上，并套上琴套，把鋼琴放在通風(fēng)條件、溫濕度較為正常的地方保管,37,全面分析,如果鋼琴弦軸釘和琴弦生了銹斑，有的人會(huì)往弦軸何和琴弦上涂抹凡士林或機(jī)油，如果油類從弦軸釘滲進(jìn)弦軸孔內(nèi)，就會(huì)給鋼琴調(diào)音帶來麻煩，嚴(yán)重的根本無法調(diào)音。琴弦上的油漬粘到了制音器音頭上、小槌頭上，不但會(huì)影響毛氈的顏色，而且制音效果和音色也將變壞。弦軸上的油漬時(shí)間一長(zhǎng)會(huì)粘上灰塵，這樣既不美觀，防銹的能力反而更差。如果遇到這種情況。弦軸部位的銹斑清理可用干布蘸上少許汽油和機(jī)油擦拭一遍，再用干布擦盡油漬。琴弦部分的輕微銹斑可用酒精調(diào)鉛粉，用氈布蘸上用勁擦拭，直到銹跡消失。 彈奏時(shí)，不能用手猛烈敲擊琴鍵或用腳猛踩踏腳板，以免造成擊弦機(jī)械損傷和踏腳彈簧斷裂、不要用銳器刻畫琴鍵和漆膜表面。在開閉琴蓋時(shí)動(dòng)作不要過猛，應(yīng)首先合上書架，以免開閉琴蓋時(shí)，琴鍵受損。鋼琴使用完畢應(yīng)將琴蓋等全部關(guān)閉，并罩好琴套，防止灰塵的入侵,38,全面分析

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