埃里卡·莫里尼的指尖藝術(shù) 她是不被定義的小提琴演奏家先鋒古典樂(lè)壇的滄海遺珠有很多，今天為你介紹這一位——小提琴家埃里卡·莫里尼（Erica Morini）

　　《紐約時(shí)報(bào)》的音樂(lè)評(píng)論家哈羅德·荀伯格曾將莫里尼描述為“可能是有史以來(lái)特別偉大的女小提琴家”，盡管她并不喜歡這種說(shuō)法。

　　她說(shuō)：“小提琴家就是小提琴家，我將被視為小提琴家，而不是女性音樂(lè)家”。正是作為一個(gè)這樣純粹而簡(jiǎn)單的音樂(lè)家，埃里卡·莫里尼贏得了始終如一的高度評(píng)價(jià)。

　　在世界小提琴演奏藝術(shù)中，能夠取得大師級(jí)地位是不多見(jiàn)的，尤其是在20世紀(jì)的初期，當(dāng)時(shí)以海菲茨及艾爾曼等人為代表的新時(shí)代天才大師層出不窮時(shí)，女性演奏家要擠身在這豪華的陣容中就更為稀少了，然而莫里尼卻是例外。

　　她的天才特性和高超的演奏藝術(shù)使得她如同鳳毛麟角般的在高手如林的男性演奏家中占有一席之地，堪稱(chēng)強(qiáng)中更有強(qiáng)中手的特級(jí)天才！此外，她的錄音也只有零零星星地被低調(diào)再版，因此想要收藏也可說(shuō)是一件難事。

　　埃里卡·莫里尼最初跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，5歲就能拉奏艱深的《流浪者之歌》，7歲考入維也納音樂(lè)學(xué)院師從奧托卡爾·舍夫契克，并獲評(píng)價(jià)道：“她知道所有不能教的東西”。

　　當(dāng)她于1916年在指揮家亞瑟·尼基什帶領(lǐng)萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)初次亮相時(shí)，她那與幼小的年齡不相符的嫻熟演技，曾經(jīng)感動(dòng)了所有聆聽(tīng)過(guò)她演奏的人，并被親切而又激動(dòng)地將她贊譽(yù)為“天才少女”。

　　1921年，17歲的莫里尼踏上美國(guó)，首場(chǎng)和紐約愛(ài)樂(lè)合作的演出便獲得滿(mǎn)堂喝彩，評(píng)論家們更是將她稱(chēng)之為當(dāng)代最優(yōu)秀女小提琴家.

　　自此，她便花費(fèi)了大約兩年的時(shí)間在美國(guó)各地進(jìn)行旅行演出，然后她又重返歐洲繼續(xù)發(fā)展她的演奏事業(yè)，經(jīng)過(guò)了七年多的環(huán)球旅行演出之后，她終于重新回到了美國(guó)，并在那里長(zhǎng)期定居了下來(lái)。

　　她在二十世紀(jì)早期的小提琴家中占有十分特殊的地位，一般來(lái)說(shuō)女小提琴家都有溫柔細(xì)膩感情的演出，這一點(diǎn)莫里尼也不例外，但她不僅有上述所提到的優(yōu)點(diǎn)，還兼有豐富的文化藝術(shù)修養(yǎng)，演奏風(fēng)度及舉止均是靈活及浪漫感十足。

　　莫里尼是一位擁有高超技藝的小提琴大師，左右手敏捷而平衡以及豐富的表現(xiàn)能力，雖然身材嬌小，性格溫柔，但在演奏大型的協(xié)奏曲和一些具有艱難的小提琴作品時(shí)，同樣可以爆發(fā)出豪放的，當(dāng)然在細(xì)膩時(shí)就更得心應(yīng)手了，使人一聽(tīng)就心醉！

　　同時(shí)，她也是一位技巧全面的演奏家，和海菲茨一樣，十分注重音階練習(xí)，并認(rèn)為這是訓(xùn)練雙手最有效的方法。此外她對(duì)于換指八度的技巧掌握，在她看來(lái)，這種伸張性的指法，對(duì)左手全面能力的提高很有幫助。

　　她的演奏風(fēng)格十分鮮明且富有感染力，掌握作品演奏都是輕松自如而風(fēng)姿優(yōu)美，她尤其擅長(zhǎng)演奏薩拉薩蒂的西班牙舞曲作品，在演奏這些舞曲作品時(shí)半島·BOB官方網(wǎng)站，她那充滿(mǎn)強(qiáng)烈個(gè)性的節(jié)奏感和本能的韻味，往往給人們帶來(lái)一種滿(mǎn)含自然氣息的活靈活現(xiàn)的意境。

　　莫里尼一生中其實(shí)演奏了大量的小提琴作品，究其推出的唱片來(lái)看，她足以稱(chēng)之為是一位較為全面的演奏家，只是相對(duì)來(lái)說(shuō)，她對(duì)古典主義作品更為偏愛(ài)一些罷了。

　　在DG公司推出的這套《埃里卡·莫里尼小提琴藝術(shù)紀(jì)念套裝》中，我們得以發(fā)掘到她迷人的個(gè)性以及非凡的音樂(lè)才能，這是第一套匯集了她為 American Decca、Westminster和DG錄制的所有唱片，其中至少有八張專(zhuān)輯是首次以CD方式發(fā)行。

　　她的協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲和室內(nèi)樂(lè)曲目涵蓋從到葛拉茲諾夫，在她的職業(yè)生涯中，她與她那個(gè)時(shí)代特別偉大的指揮家合作過(guò)，如富特文格勒、庫(kù)塞維茲基等人。除了使用Guadagnini小提琴，她還使用1727 年的“Davidov”斯斯特拉底瓦里小提琴演奏作品。

　　資深樂(lè)友親測(cè)評(píng)價(jià)道：“早早就入手這套唱片，聽(tīng)得不能自拔，真是拉得太美了。我原本感覺(jué)瑪茨有點(diǎn)像女版西蓋蒂，后來(lái)發(fā)現(xiàn)莫里尼更多構(gòu)成這種對(duì)應(yīng)。就是高度的樸素，同時(shí)又有充分的感官美，表現(xiàn)深刻的時(shí)候一點(diǎn)也不“裝”?，敶牡娘L(fēng)格深處，偶爾有種“陰”的東西，莫里尼卻沒(méi)有。

　　我曾反復(fù)聽(tīng)她與捷克裔美籍鋼琴家法庫(kù)斯尼（Rudolf Firkusny）合作的貝多芬《第三號(hào)奏鳴曲》，太了不起了，種種超凡技藝與審美反復(fù)融合，每一個(gè)樂(lè)句，每一次呼應(yīng)，都傳達(dá)出很多東西。但整體上，又是一種簡(jiǎn)潔。

　　以前，一位演奏家向我提起西蓋蒂的簡(jiǎn)潔樸素，而這也完全可以用在莫里尼身上。簡(jiǎn)潔，真是非常、非常重要的品格。尤其是對(duì)比時(shí)下的很多演奏，它的價(jià)值則會(huì)越來(lái)越多地體現(xiàn)出來(lái)”。