半島·體育中國官方網(wǎng)十首值得珍藏的小提琴奏鳴曲由于小提琴奏鳴曲被認(rèn)為是室內(nèi)樂，通常沒有小提琴協(xié)奏曲那么起眼，因此是小提琴演奏曲目中相對被低估的部分。

　　以下推薦的小提琴奏鳴曲并不代表這一音樂體裁的確切排名，它只是一點(diǎn)個人的看法：有許多令人驚嘆的奏鳴曲應(yīng)該去探索，無論是作為一名聽眾還是作為一位演奏者。

　　莫扎特從很小就開始創(chuàng)作小提琴奏鳴曲，一生共創(chuàng)作了36首。前16首小提琴奏鳴曲是他在6—10歲這樣小的年紀(jì)就玩出來的。但此后十多年里，莫扎特忙于創(chuàng)作體裁作品而疏于創(chuàng)作小提琴奏鳴曲。直到22歲之后，莫扎特重又開始此類體裁創(chuàng)作。

　　寫《第17小提琴奏鳴曲》時，莫扎特正熱戀著宮中一位歌手的女兒阿蕾西亞。這首奏鳴曲是莫扎特小提琴奏鳴曲中最優(yōu)美的一首，其中的第二樂章在妙曼中透出高雅和深情。

　　日本小提琴家西崎崇子 (Takako Nishizaki)，鋼琴伴奏：匈牙利鋼琴家簡諾·揚(yáng)多（Jen? Jandó）

　　貝多芬的《小提琴奏鳴曲》代表了小提琴曲目單里非常重要的一部分。在貝多芬出版發(fā)行的十部《小提琴奏鳴曲》中，《第九小提琴奏鳴曲》也許是最為著名的一部。

　　音樂的深度和技藝，鑄就了貝多芬成熟風(fēng)格的特征，也使得這部《小提琴奏鳴曲》有可能成為有史以來十大古典音樂作品排行榜的候選者。

　　這部三樂章艱深而冗長的作品，為敬獻(xiàn)法國小提琴家魯?shù)婪颉た唆敳芍?，盡管他從未演奏過，甚而至于認(rèn)為它是無法演奏的。

　　值得一提的是：貝多芬所有其他《小提琴奏鳴曲》，說真的，都不妨聽一聽。嘗試不同的小提琴演奏家，你一定因各有千秋的演繹而驚訝與欣喜。

　　拉脫維亞古典小提琴家基東·克雷默（Gidon Kremer）與阿根廷女鋼琴家馬爾塔·阿格里奇（Martha Argerich）錄制的《第九小提琴奏鳴曲》

　　勃拉姆斯三部《小提琴奏鳴曲》同樣被認(rèn)為是小提琴曲目單里的重要組成部分，但只有《D小調(diào)第三小提琴奏鳴曲》為四個樂章，其他兩部皆為格式更為標(biāo)準(zhǔn)的三個樂章。

　　《D小調(diào)第三小提琴奏鳴曲》的獨(dú)特之處還在于形式和主題材料的簡約經(jīng)濟(jì)：這部作品正處于音樂創(chuàng)作新的懸崖邊緣，即使勃拉姆斯的作曲風(fēng)格更為保守，但它的晚期浪漫主義風(fēng)格也極具創(chuàng)新性。

　　俄羅斯小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（David Oistrakh）、俄羅斯鋼琴家斯維亞托斯拉夫·里赫特（Sviatoslav Richter）

　　微妙而復(fù)雜，德彪西唯一一部《小提琴奏鳴曲》是作曲家1918年去世前完成的最后一部作品。1917年5月，這部作品的首演實際上是德彪西的最后一次公開演出，是他的天鵝之歌，當(dāng)時的他對這點(diǎn)或許還一無所知。

　　盡管首演時評論家對這部作品不感什么興趣，但《G小調(diào)小提琴奏鳴曲》已成為小提琴曲目里的主要作品，它的藝術(shù)感染力和抽象美皆非常鮮明。

　　俄羅斯小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（David Oistrakh）與弗里達(dá)·鮑爾（Frida Bauer）1972年的錄音。

　　盡管施特勞斯這部早期作品并不具有太多的創(chuàng)新性，那時作曲家才二十歲出頭，但卻非常受歡迎。三個樂章的《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》，有著非常浪漫及傷感的第一樂章。第二樂章為即興曲，小提琴的創(chuàng)作方式給人留下的印象是表演者當(dāng)場即興演奏。終樂章開頭緩慢，但精彩的結(jié)尾卻如同絢爛的煙花。

　　法國小提琴家吉內(nèi)特·內(nèi)芙（Ginette Neveu）和和鋼琴家古斯塔夫·貝克（Gustav Beck）的珍貴錄音

　　普羅科菲耶夫1943年創(chuàng)作的《第二小提琴奏鳴曲》，實際上是基于1942年的《長笛奏鳴曲》基礎(chǔ)上而完成，是奧伊斯特拉赫說服作曲家將其改編成了小提琴奏鳴曲。

　　這部奏鳴曲的起源來自長笛，其抒情線條和高雅風(fēng)格是顯而易見的。1944年6月17日，由奧伊斯特拉赫和俄羅斯鋼琴家列夫·奧伯林合作首演。

　　值得一提的是：奧伊斯特拉赫和奧伯林合作的普羅科菲耶夫《第一小提琴協(xié)奏曲》也堪稱佳作。但遺憾的是，似乎沒有他們倆合作的《第二小提琴奏鳴曲》唱片問世。

　　奧伊斯特拉赫和俄羅斯鋼琴家弗拉迪米爾·亞姆波爾斯基（Vladimir Yampolsky）的錄音

　　法國作曲家塞扎爾·弗蘭克的《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》是小提琴奏鳴曲中最為著名的作品之一，兼具浪漫主義后期和印象派早期風(fēng)格特征。

　　1886年9月26日，比利時小提琴家尤金·伊薩依婚禮當(dāng)天早晨，弗蘭克這部美麗的新婚禮物由雙方共同的朋友、法國音樂老師、作曲家查爾斯·博爾德代為敬現(xiàn)給了新郎和新娘，弗蘭克本人并未出席這場婚禮。經(jīng)過倉促的排練之后，伊薩依和博爾德的姻親姐妹、鋼琴家Marie-Léontine Bordes-Pène合作，為參加婚禮的其他來賓演奏了這部小提琴奏鳴曲。

　　美國小提琴家艾薩克·斯特恩（Isaac Stern）與其搭檔、出生于鋼琴家亞力山大·扎金（Alexander Zakin），1959年錄制的唱片。

　　肖斯塔科維奇這部三樂章《小提琴奏鳴曲》有著相當(dāng)?shù)拈L度，實際演奏時間超過半個小時。這部艱巨的作品頗具進(jìn)步性，顯示了肖斯塔科維奇后期作品的特色，且有著許多不和諧的。

　　福雷兩部小提琴作品中，《第一小提琴奏鳴曲》無疑是最受歡迎的。1876年，年僅三十一歲的這位法國作曲家，創(chuàng)作了這部奏鳴曲。

　　這部四樂章的小提琴奏鳴曲，創(chuàng)作時間雖然很早，但卻影響了德彪西和拉威爾后期印象主義的作品，喚起了法國獨(dú)特的作曲風(fēng)格。如果你喜歡這部《小提琴奏鳴曲》以及這份榜單上法國作曲家創(chuàng)作的其他奏鳴曲，不妨試試比利時作曲家紀(jì)堯姆·勒克和法國作曲家普朗克的《小提琴奏鳴曲》。

　　比利時小提琴家阿圖爾·格呂米奧（Arthur Grumiaux 和英國鋼琴家保羅·克羅斯利（Paul Crossley）的錄音

　　這份榜單上的最后一部小提琴奏鳴曲，來自珍貴的法國印象派作曲家拉威爾。具有美國爵士樂和布魯斯風(fēng)格的第二樂章半島·體育官網(wǎng)，也許是這部三樂章小提琴奏鳴曲中最為著名的樂章。

　　第一樂章很凄美，與其說是感傷，不如說是非常客觀地引人注目。貫穿整部作品的主題在中被重新審視，最后是輝煌的終樂章。

　　奧伊斯特拉赫和維斯沃德·彼得魯山斯基（Vsevold Petrushansky）現(xiàn)場錄制的第二樂章一直是我的最愛。

　　雖然不是一部奏鳴曲，而且也沒有伴奏，但J.S.的《第二小提琴組曲》卻包括在他的《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》（sonatas and partitas for solo violin BWV 1001–1006）這一稀世瑰寶中。

　　特別是其中的第五樂章，“恰空舞曲”（chaconne），不僅被譽(yù)為小提琴作品和藝術(shù)的巔峰之作，而且被看作是人類的巔峰成就。