半島·BOB官方網(wǎng)站鋼琴基礎樂理知識pdf鋼琴基礎樂理知識 一 .基本音級： 在樂音體系中，具有獨立名稱的 7個音級叫做基本音級。這 7個音級表就是現(xiàn)在 鋼琴上白色琴鍵所發(fā)出的聲音。 基本音級的名稱有音名和唱明兩種標記方法，每個音級的音名是用字母來標記 的。唱名則利用讀音來表示。 （關于音名和唱名的關系，我們將在后面的調(diào)式與 調(diào)性的 部分具體講解。）以 C 大調(diào)為例：C 大調(diào)基本音級的音名從低到高分別標 記為： C、D、E、F、G、A 、B 與其對應的唱名則是 do、 re、 mi、fa 、 sol、la、 si 七個讀音。 在樂音體系中 7個基本音級的標記 （音名和唱名）是循環(huán)使用的。 即 C 、D、 E、F、G、A 、B 之后又回到 c、d、e、f 、g、a、b 或 do、 re、mi、fa、so l、la、 si 之后還是 do、re、mi、fa、sol、la、si ……如此循環(huán)往復。 2 ]9 p: M# Q+ `5 Q 但是，每一個循環(huán)中的音級是音高不同的，也就是說，雖然音名（或唱名） 相同但音高是不一樣的。 在標記音名時時采用大寫、 小寫，或者是在大寫字母后 加入下 標、小寫字母后加入上標的方法加以區(qū)別。 如：C 、a、a1(后面的數(shù)字 “1” 應為上標形式）、B3 （數(shù)字 “3應為下標形式）” 。其中兩個相鄰的、 具有同樣 名稱 的音的關系叫做 八度“ ”。 二.變化音級： 在七個基本音級中，除了 E 和 F （C 調(diào)唱名為 mi 和 fa）、B 和 C （C 調(diào)唱名為 si 和 do）之外，其他的兩個相鄰的音級之間還可以得到一個音，也是人耳可以 明顯分辨出來的。 7 O) B u \0 ^3 H: Z2 \. `/ Z4 a 我們舉一個例子 —— 在 C 音和 D 音之間還可以得到一個音高既不同于 C 又 不同于 D 的音，也就是說這 個音要比 C 音高但是又比 D 音低。我們可以認為 這個音是升高 C 音或者說是降低 D 音得來的。這種升高或降低基本音而得來的 音，叫做變化音級。變化音級表現(xiàn)在鋼 琴上就是黑色琴鍵所發(fā)出的聲音。變化 音級的標記方法是在基本音級的前面加入 #(升號） 或 b(降號）。如 C 音和 D 音之 間的音，我們可以說它是升高 C 音而得來 的，這樣就把它標記為 #C （讀做升“ C”），同時，我們也可以認為它是降低了 D 音而得來的，因此也可以把它標記為 bD （讀作 “降 D”）。 由此可見， #C 和 bD 實際上是一個相同的音，只不過標記方法不同罷了。 這種標記方法不同、實際音高相同的音叫做 “等音 ”。9 ]/ ?) k q* s! b; B2 B3 三.音的分組 前面我們講過，在樂音體系中七個基本音的名稱是循環(huán)重復使用的。因此就會 產(chǎn)生許多音名相同而音高不同的音， 為了加以區(qū)別，我們將音列分為許多個 組“ ”。 / n# Z; b/ Z) a, u5 o* @2 p: f 最中央的一組叫做 小字“ 1組 ”，用小寫字母并在右上方加數(shù)字 1來表示，如 c1、d1、 e1、f1 ……(字母后的數(shù)字應為上標形式，下同 )比小字 1組高的音 組依次命名為 小字“ 2組 ”、 “小字 3組 ”、 小字“ 4 組 ”、 “小字5組 ”，其中，小字 2組的標記方法是 —— 用小寫字母并在右上方加數(shù)字 2 。其他各組的標記方法依此類推。 3 Q$ X$ d9 J0 F- p7 c9 K* k U* t- G 比小字 1組低的音組依次命名為 小字組“ ”、 大字組“ ”、 “大字 1組 ”、 “大字2組 ” 小字組的音用不加數(shù)字上標的小寫字母來標記， 如 c、d、e、f、g、a 、 b； 1 大字組的音用不加數(shù)字下標的大寫字母來標記，如 C、D、E、F、G、A 、 B； 3 v7 q# k4 p6 E# G/ I 大字“ 1組 ”和 大字“ 2組 ”的音用大寫字母并在右下方加數(shù)字下標來表示：如 F1、 G1、B2、A2…… n8 d# z% u g% V5 ^: d0 m6 X 同名變化音級的標記方法只要在基本音級的前邊加上 # （升號）或 b （降號)即可， 如#A1 、#e、#f2 、bA 、bg3…… $ n+ G9 o! h7 [2 } I/ n# h 下面以鋼琴為例，介紹一下兒音的分組（只列出基本音級的分組） —— 在鋼琴 上，從左向右（由低到高）基本音級（白鍵）的分組依次為： % b% Y J- W8 Q* o p) I: n / a- z+ K0 p u, x, Z u C 大字 2組：A2 、B2 大字 1組： C1、D1、E1、F1、G1、A1 、 B1 大字組： C、D、E、F、G、A 、B 小字組： c半島bob·體育中國官方網(wǎng)站、d、e、f、g、a、b 小字 1組： c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1 小字 2組：c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2 % g- A) q: m$ N% U. P! S r. U7 H 小字 3組：c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3 小字4組： c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4 ! U- i T7 o, e8 ], { T. f 小字 5組：c5、0 o J2 N8 G4 b7 u 五線譜利用許多條相互平行的橫線， 和音符、 休止符來紀錄音樂。 不同形狀的音 符和休止符標明了每個音的時值（聲音持續(xù)時間的長短） ，這些音符在五線譜上 的位置決定了聲音的高低。 1.譜面構成 五線譜的基本譜面有五條平行的橫線，相鄰兩條線之間的空余部分稱作 “間 ”， 五線譜就是用這些線和間來紀錄音樂的。 在五線譜上， 這五條線和四個間是由下 至上 計算的，即最下面的線稱作第一線，它上面的一條叫做第二線 …… 其余依 此類推， 一直到第五線； 由第一線和第二線畫出的間叫做第一間， 再上面的稱第 二間、第三 間、第四間。 ( C( `2 N( f: a0 R) Y 很明顯，如果僅僅利用基本譜面上的五條線和四個間，我們最多只能紀錄 9個基 本音級，加上變化音級也不過 14個音，這在很多音樂作品中是遠遠不夠的。 因此， 為了紀錄音高高于第一線或者低于第五線的音級， 還要在第五線上面或第一線下 面加上許多短線，叫做 “加線 ”。位于基本譜面上面的加線叫做上加線、下面的叫 做下加線，并且由此產(chǎn)生了上加間和下加間。 $ u7 t+ b, U6 a7 p 加線和加間的計算方法是：上加線和上加間與基本譜面的計算方法相同，也 是 由下至上計算。即：第五線上面的加線依次為：上加一線、上加二線、上加三 線 …… 。第五線和上加一線形成的間叫做上加一間， 在向上依此類推； 下加線和 下加 間則由上向下計算。 即：第一線下面的加線依次為，下加一線、 下加二線、 下加三線 …… 。第一線和下加一線形成的間叫做下加一間， 依次向下為， 下加二 間、下加 三間、下加四間 …… 。/ \* l a5 ]/ ~ 2.音符、休止符： 音符就是在五線譜上記錄聲音持續(xù)時間長短（時值）的符號。 休止符就是記錄聲音間斷時間長短的符號。休止符同樣記錄的是聲音，只不過 它記錄的聲音不發(fā)聲而已。 可以說休止符是 “不發(fā)聲的音符 ”，它同樣對音樂的表 現(xiàn)具有重要的意義。 2 音符由 符頭“ ”（空心或?qū)嵭牡臋E圓形標記）、 “符干 ”（垂直向上或向下的短線） 和 符尾“ ”（連在符干末端的細細的旗狀標記。 ）三部分組成。根據(jù)時值的不同分 為： 二全音符（很少使用） ：空心符頭，并且左右加垂直的短線。沒有符干、符尾； 全音符：空心符頭，沒有符干、符尾； 二分音符：空心符頭加符干； ]+ z2 }0 U# } 四分音符：實心符頭加符干； 八分音符：實心符頭加符干和一條符尾； 8 }, t# u r$ Z$ H B- : N; M8 Z 十六分音符：實心符頭加符干和兩條符尾； 三十二分音符：實心符頭加符干和三條符尾； R x7 o z4 s: `! A 六十四分音符：實心符頭加符干和四條符尾； 一百二十八分音符 （很少用）：實心符頭加符干和五條符尾； C4 X0 l% V { {; y4 r( E; { 它們之間的時值關系是： 3 y! D! n0 s) v `1 a 一個二全音符 =2×全音符； 一個全音符 =2 ×二分音符； 一個二分音符 =2 ×四分音符； B8 P3 }6 w3 J% Q4 q4 \$ o2 U 一個四分音符 =2×八分音符； 一個八分音符 =2 ×十六分音符； 1 o7 K8 W1 q \8 @ 一個十六分音符 =2×三十二分音符； 一個三十二分音符 =2 ×六十四分音符； 一個六十四分音符 =2 ×一百二十八分音符； ( k0 t! k1 B( h s 休止符分為： 二休止符（很少使用） ；5 `3 c5 W* P6 h) c 全休止符； W0 Z- d% s% i 二分休止符； 0 h# q1 ]3 ?! u* X 四分休止符； / N B v7 $ M# S0 i, T 八分休止符； - c M! q 十六分休止符； 三十二分休止符； k3 w o2 a9 o: R 六十四分休止符； 一百二十八分休止符（很少用） ； 8 @/ ?6 v, H* \2 b q/ M. s 在我們用五線譜記錄音樂的時候， 并不是把所有的音符、 標記堆積在譜面上就可 以了，而是要遵循一些標記規(guī)則的。 正確地掌握這些規(guī)則， 可以使譜面清晰明了， 從而能夠準確地反映樂思，并且有助于相互的交流。 : j* M8 z4 R N; ]) V \. ]# i+ j+ C/ _# J 前面我們講過音符最多可以由三個部分組成 —— 符頭、符干、符尾， 其中， 音符 的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。 符頭在五線譜上的位置越高， 則它所代 表的音就越高。反之則越低。 在記錄單聲部音樂的時候，因為單聲部音樂在同一個位置上的音符時值是相同 的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記譜。 用 單符干記譜時， 當符頭在第三線以上時， 符干朝下， 寫在符頭的左邊； 當符頭在 第三線以下時， 符干朝上， 寫在符頭的右邊； 符頭在第三線上時， 符干朝上或朝 下 均可，此時要鄰近音符的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并且彎曲 3 指向符頭。 如果同一時刻有多個音符同時發(fā)聲， 則各個音符縱向?qū)R記錄， 此一 列音符共 用一條符干，符干的方向以距離第三線最遠的符頭為準。如果不同時 刻、相互連續(xù)的幾個（列）音符都有符尾，這時可用共同的符尾（符杠）相連。 如果符杠在兩條 以上，則相互之間要平行。 `! y! e9 j* p / w- J/ D2 i# x% y5 Z7 單聲部音樂永遠用單符干記譜， 多聲部音樂只有在節(jié)奏相同 （同一時刻每個聲部 中的音符時值相同） 時才可以用單符干方式記譜。 節(jié)奏不同時， 要用雙符干或多 符干記譜。 在用多符干記錄二聲部樂譜時， 高音聲部的音符， 符干朝上， 低聲部 的符干朝下。 聲部交錯時 （即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。 ），其原則 不變。 符干的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時，符干的長度應 是符頭間的距離加上八度音程的距離。 如果符頭在上加三線以上， 符干必須延伸 到五線 譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五 線譜的第三線或者第二線。 音符如果帶有符尾， 則符尾形狀不變。 7 A0 ?$ _ ]7 S% y/ V8 Y. b 當許多音符以共用符尾連結在一起時， 會出現(xiàn)符干長度長短不一的情況。 這 是要使符杠 （共用符尾）與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。 符杠的角度 要和音符在譜面上的走向基本平行。 符點 （后面將要介紹到）要寫在音符符頭或 休止符右面的間內(nèi)，而不是線 r) h% [ 休止符在單符干記譜時要寫在第三線或盡量靠近第三線的位置。二分休止符寫 在第三線的上面， 全休止符寫在第四線的下面。 雙符干記譜時， 如果是各聲部共 同休止 的時候，休止符的寫法和單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符要 寫在五線譜的邊緣， 或線譜的外面。 這時全休止符和二分休止符就需要加線， 全 休止符寫在加 線的下面，二分休止符寫在加線的上面。 在前面我們曾經(jīng)講了一些具有基本時值的音符。 但是， 當我們利用五線譜記 錄樂曲的時候， 僅僅依靠這些音符是不夠的。 比如：當我們要記錄一個音符， 但 是，它的 時值相當于一個半二分音符那么長。也就是說這個音符的時值比二分 音符長， 比全音符又要短一些， 很明顯如果用基本音符來表示就無能為力了。 在 這時，我們就需 要用到一些給基本音符增加時值的補充記號。這主要由三種： 1.符點： + E V4 B# $ Z# x 符點是記在音符符頭右邊的小圓點兒，用以增長音符的時值。如果一個音符的 右邊帶有一個符點，那么就表示此音符的時值在原來的基礎上還要再增加 1/2； 如果是帶有兩個符點的音符， 則表示此音符的時值在原來的基礎上還要再增加 3/ 4 。例如： 帶有一個符點的二分音符，它的時值就是一個二分音符再加上一個四分音 符的長度。 帶有一個符點的八分音符，其時值等于一個八分音符再加上一個十六分音 符的長度。 3 K a g6 k8 l 帶有兩個符點的全音符，其時值等于一個全音符再加上一個二分音符的長 度。 7 z c \; o; `. d 帶有兩個符點的四分音符， 其時值等于一個四分音符加上一個八分音符的長 度 …… 4 同樣，符點一樣適用于休止符， 它所表示的意義和用在音符后面時是一樣 的。3 g/ j* n# @8 \6 ` t6 Z u 2.延音線 ~# y, E I* p9 @9 J 6 I, L2 w7 G4 L 延音線是一條向上或向下彎曲的弧線， 其作用是： 將兩個或兩個以上具有相同音 高的音符相連， 在演唱或演奏時作為一個音符， 它的長度等于所有這些音符的總 和。 ( x6 J1 B7 p8 q 在單聲部音樂中， 連線永遠寫在和符干相反的方向。 如果是雙聲部音樂， 則高聲 部的連線朝上彎， 低聲部的連線朝下彎。 如果多于兩個聲部， 連線則分別記在兩 邊。 ( K; B# K+ ?) ?0 A: P, D3 V 3.延長號： $ g3 g8 N e. x! P x3 X4 ] 延長號的形狀是在一個半圓形的中間加上一個圓點， 在單聲部音樂中， 它寫 在 音符或休止符的上面， 表示按作品的風格、 演奏者的意圖可以自由的增長音符或 休止符的時值。 在多聲部音樂中， 延長號也可以記在音符或休止符的下面。 此外， 延長號還可以記在小節(jié)線上， 表示小節(jié)間片刻的休止。 當延長號記在雙縱線小節(jié) 線上時，代表音樂的結束或告一段落。 + r$ D6 @9 x1 u; M. ]/ i1 k0 S 第六節(jié) 變音記號 * Q- d9 i: E6 Q5 } 變音記號是用來表示升高或降低基本音級的記號，一共有五種： 1.升記號（ # ）：表示將基本音級的音高升高半音； 2.降記號（ b）：表示將基本音級的音高降低半音； : T# y/ W: U% x4 V% R% z 3.重升記號 （※）：表示將基本音級的音高升高兩個半音 （一個全音）；1 O, j- f% l2 b# x1 { 4.重降記號（ bb）：表示將基本音級的音高降低兩個半音（一個全音） ；8 2 G1 Q/ S D7 v C% Z d 5.還原記號：表示把已經(jīng)升高或降低的音還原。 2 I9 [ z1 m s! w7 W 從縱向位置來講，變音記號可以記在五線譜的線上或間上，以對應要改變的音 符；從橫向位置來講，變音記號可以記在音符的前面或譜號的后面。 9 h) ?) y3 H- m# u i 直接記在音符前面的變音記號叫做臨時變音記號， 它只對所在小節(jié)中的所有具相 同音高的音符有效 —— 比如，在一個小節(jié)中，臨時升記號記在了第五線的 F 音上， 那 么就表示本小節(jié)第五線上的 F 音在演奏時要升高半音。但是，如果在此小節(jié) 中還有一個第一間的 F 音 （同名不同高），并且希望這個音在演奏時也升高半音， 那就需 要在此音符的前面也加上一個臨時升記號 #。 7 v y w1 ^8 X 注意：臨時變音記號只對其所在小節(jié)內(nèi)的音符生效。 進入到后面小節(jié)中所有改變 的音符自動還原。 當變音記號寫在譜號 （樂曲第一小節(jié)最前面的花體符號） 后面時，則稱為 “調(diào)號 ”， 5 它是用來標記樂曲的調(diào)式的。 除非在樂曲的進行當中改變調(diào)號， 否則它對五線譜 內(nèi)所有具有相同音名的音符都生效。 —— 比如 G 大調(diào)的調(diào)號是一個升號，記在 第五線上。它表示譜面內(nèi)所有的音名為 F 的音符 （包括同名不同高的音符）都 要 升高半音，而不僅僅是升高第五線上的 F 音。 如果在樂曲進行當中需要改變調(diào)號，則需要遵循如下規(guī)則： R6 \/ A# ^2 }. R ) g3 X1 B4 V z t 1.增加原有升號或降號的數(shù)目。 這時只需要在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直 接寫出新的調(diào)號； 0 t+ J% f5 C# m$ r/ F 2.減少原有升號或降號的數(shù)目。這時要先在前一小節(jié)的最后還原多余的變音符 號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直接寫出新的調(diào)號； 3.升號調(diào)號變降號調(diào)號或降號調(diào)號變升號調(diào)號。這時要先在前一小節(jié)的最后還 原原有的變音符號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處寫出新的調(diào)號。 鋼琴基礎樂理知識 [轉(zhuǎn) ] 一 .基本音級： 在樂音體系中，具有獨立名稱的 7個音級叫做基本音級。這 7個音級表就是現(xiàn)在 鋼琴上白色琴鍵所發(fā)出的聲音。 基本音級的名稱有音名和唱明兩種標記方法，每個音級的音名是用字母來標記 的。唱名則利用讀音來表示。 （關于音名和唱名的關系，我們將在后面的調(diào)式與 調(diào)性的 部分具體講解。）以 C 大調(diào)為例：C 大調(diào)基本音級的音名從低到高分別標 記為： C、D、E、F、G、A 、B 與其對應的唱名則是 do、 re、 mi、fa 、 sol、la、 si 七個讀音。 在樂音體系中 7個基本音級的標記 （音名和唱名）是循環(huán)使用的。 即 C 、D、 E、F、G、A 、B 之后又回到 c、d、e、f 、g、a、b 或 do、 re、mi、fa、so l、la、 si 之后還是 do、re、mi、fa、sol、la、si ……如此循環(huán)往復。 2 ]9 p: M# Q+ `5 Q 但是，每一個循環(huán)中的音級是音高不同的，也就是說，雖然音名（或唱名） 相同但音高是不一樣的。 在標記音名時時采用大寫、 小寫，或者是在大寫字母后 加入下 標、小寫字母后加入上標的方法加以區(qū)別。 如：C 、a、a1(后面的數(shù)字 “1” 應為上標形式）、B3 （數(shù)字 “3應為下標形式）” 。其中兩個相鄰的、 具有同樣 名稱 的音的關系叫做 八度“ ”。 二.變化音級： 在七個基本音級中，除了 E 和 F （C 調(diào)唱名為 mi 和 fa）、B 和 C （C 調(diào)唱名為 si 和 do）之外，其他的兩個相鄰的音級之間還可以得到一個音，也是人耳可以 明顯分辨出來的。 7 O) B u \0 ^3 H: Z2 \. `/ Z4 a 我們舉一個例子 —— 在 C 音和 D 音之間還可以得到一個音高既不同于 C 又 不同于 D 的音，也就是說這 個音要比 C 音高但是又比 D 音低。我們可以認為 這個音是升高 C 音或者說是降低 D 音得來的。這種升高或降低基本音而得來的 音，叫做變化音級。變化音級表現(xiàn)在鋼 琴上就是黑色琴鍵所發(fā)出的聲音。變化 音級的標記方法是在基本音級的前面加入 #(升號） 或 b(降號）。如 C 音和 D 音之 間的音，我們可以說它是升高 C 音而得來 的，這樣就把它標記為 #C （讀做升“ C”），同時，我們也可以認為它是降低了 D 音而得來的，因此也可以把它標記為 bD （讀作 “降 D”）。 由此可見， #C 和 bD 實際上是一個相同的音，只不過標記方法不同罷了。 6 這種標記方法不同、實際音高相同的音叫做 “等音 ”。9 ]/ ?) k q* s! b; B2 B3 三.音的分組 前面我們講過，在樂音體系中七個基本音的名稱是循環(huán)重復使用的。因此就會 產(chǎn)生許多音名相同而音高不同的音， 為了加以區(qū)別，我們將音列分為許多個 組“ ”。 / n# Z; b/ Z) a, u5 o* @2 p: f 最中央的一組叫做 小字“ 1組 ”，用小寫字母并在右上方加數(shù)字 1來表示，如 c1、d1、 e1、f1 ……(字母后的數(shù)字應為上標形式，下同 )比小字 1組高的音 組依次命名為 小字“ 2組 ”、 “小字 3組 ”、 小字“ 4 組 ”、 “小字5組 ”，其中，小字 2組的標記方法是 —— 用小寫字母并在右上方加數(shù)字 2 。其他各組的標記方法依此類推。 3 Q$ X$ d9 J0 F- p7 c9 K* k U* t- G 比小字 1組低的音組依次命名為 小字組“ ”、 大字組“ ”、 “大字 1組 ”、 “大字2組 ” 小字組的音用不加數(shù)字上標的小寫字母來標記， 如 c、d、e、f、g、a 、 b； 大字組的音用不加數(shù)字下標的大寫字母來標記，如 C、D、E、F、G、A 、 B； 3 v7 q# k4 p6 E# G/ I 大字“ 1組 ”和 大字“ 2組 ”的音用大寫字母并在右下方加數(shù)字下標來表示：如 F1、 G1、B2、A2…… n8 d# z% u g% V5 ^: d0 m6 X 同名變化音級的標記方法只要在基本音級的前邊加上 # （升號）或 b （降號)即可， 如#A1 、#e、#f2 、bA 、bg3…… $ n+ G9 o! h7 [2 } I/ n# h 下面以鋼琴為例，介紹一下兒音的分組（只列出基本音級的分組） —— 在鋼琴 上，從左向右（由低到高）基本音級（白鍵）的分組依次為： % b% Y J- W8 Q* o p) I: n / a- z+ K0 p u, x, Z u C 大字 2組：A2 、B2 大字 1組： C1、D1、E1、F1、G1、A1 、 B1 大字組： C、D、E、F、G、A 、B 小字組： c、d、e、f、g、a、b 小字 1組： c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1 小字 2組：c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2 % g- A) q: m$ N% U. P! S r. U7 H 小字 3組：c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3 小字4組： c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4 ! U- i T7 o, e8 ], { T. f 小字 5組：c5、0 o J2 N8 G4 b7 u 五線譜利用許多條相互平行的橫線， 和音符、 休止符來紀錄音樂。 不同形狀的音 符和休止符標明了每個音的時值（聲音持續(xù)時間的長短） ，這些音符在五線譜上 的位置決定了聲音的高低。 1.譜面構成 五線譜的基本譜面有五條平行的橫線，相鄰兩條線之間的空余部分稱作 “間 ”， 五線譜就是用這些線和間來紀錄音樂的。 在五線譜上， 這五條線和四個間是由下 至上 計算的，即最下面的線稱作第一線，它上面的一條叫做第二線 …… 其余依 此類推， 一直到第五線； 由第一線和第二線畫出的間叫做第一間， 再上面的稱第 二間、第三 間、第四間。 ( C( `2 N( f: a0 R) Y 很明顯，如果僅僅利用基本譜面上的五條線和四個間，我們最多只能紀錄 9個基 本音級，加上變化音級也不過 14個音，這在很多音樂作品中是遠遠不夠的。 因此， 7 為了紀錄音高高于第一線或者低于第五線的音級， 還要在第五線上面或第一線下 面加上許多短線，叫做 “加線 ”。位于基本譜面上面的加線叫做上加線、下面的叫 做下加線，并且由此產(chǎn)生了上加間和下加間。 $ u7 t+ b, U6 a7 p 加線和加間的計算方法是：上加線和上加間與基本譜面的計算方法相同，也 是 由下至上計算。即：第五線上面的加線依次為：上加一線、上加二線、上加三 線 …… 。第五線和上加一線形成的間叫做上加一間， 在向上依此類推； 下加線和 下加 間則由上向下計算。 即：第一線下面的加線依次為，下加一線、 下加二線、 下加三線 …… 。第一線和下加一線形成的間叫做下加一間， 依次向下為， 下加二 間、下加 三間、下加四間 …… 。/ \* l a5 ]/ ~ 2.音符、休止符： 音符就是在五線譜上記錄聲音持續(xù)時間長短（時值）的符號。 休止符就是記錄聲音間斷時間長短的符號。休止符同樣記錄的是聲音，只不過 它記錄的聲音不發(fā)聲而已。 可以說休止符是 “不發(fā)聲的音符 ”，它同樣對音樂的表 現(xiàn)具有重要的意義。 音符由 符頭“ ”（空心或?qū)嵭牡臋E圓形標記）、 “符干 ”（垂直向上或向下的短線） 和 符尾“ ”（連在符干末端的細細的旗狀標記。 ）三部分組成。根據(jù)時值的不同分 為： 二全音符（很少使用） ：空心符頭，并且左右加垂直的短線。沒有符干、符尾； 全音符：空心符頭，沒有符干、符尾； 二分音符：空心符頭加符干； ]+ z2 }0 U# } 四分音符：實心符頭加符干； 八分音符：實心符頭加符干和一條符尾； 8 }, t# u r$ Z$ H B- : N; M8 Z 十六分音符：實心符頭加符干和兩條符尾； 三十二分音符：實心符頭加符干和三條符尾； R x7 o z4 s: `! A 六十四分音符：實心符頭加符干和四條符尾； 一百二十八分音符 （很少用）：實心符頭加符干和五條符尾； C4 X0 l% V { {; y4 r( E; { 它們之間的時值關系是： 3 y! D! n0 s) v `1 a 一個二全音符 =2×全音符； 一個全音符 =2 ×二分音符； 一個二分音符 =2 ×四分音符； B8 P3 }6 w3 J% Q4 q4 \$ o2 U 一個四分音符 =2×八分音符； 一個八分音符 =2 ×十六分音符； 1 o7 K8 W1 q \8 @ 一個十六分音符 =2×三十二分音符； 一個三十二分音符 =2 ×六十四分音符； 一個六十四分音符 =2 ×一百二十八分音符； ( k0 t! k1 B( h s 休止符分為： 二休止符（很少使用） ；5 `3 c5 W* P6 h) c 全休止符； W0 Z- d% s% i 二分休止符； 0 h# q1 ]3 ?! u* X 四分休止符； / N B v7 $ M# S0 i, T 八分休止符； - c M! q 十六分休止符； 三十二分休止符； k3 w o2 a9 o: R 六十四分休止符； 8 一百二十八分休止符（很少用） ； 8 @/ ?6 v, H* \2 b q/ M. s 在我們用五線譜記錄音樂的時候， 并不是把所有的音符、 標記堆積在譜面上就可 以了，而是要遵循一些標記規(guī)則的。 正確地掌握這些規(guī)則， 可以使譜面清晰明了， 從而能夠準確地反映樂思，并且有助于相互的交流。 : j* M8 z4 R N; ]) V \. ]# i+ j+ C/ _# J 前面我們講過音符最多可以由三個部分組成 —— 符頭、符干、符尾， 其中， 音符 的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。 符頭在五線譜上的位置越高， 則它所代 表的音就越高。反之則越低。 在記錄單聲部音樂的時候，因為單聲部音樂在同一個位置上的音符時值是相同 的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記譜。 用 單符干記譜時， 當符頭在第三線以上時， 符干朝下， 寫在符頭的左邊； 當符頭在 第三線以下時， 符干朝上， 寫在符頭的右邊； 符頭在第三線上時， 符干朝上或朝 下 均可，此時要鄰近音符的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并且彎曲 指向符頭。 如果同一時刻有多個音符同時發(fā)聲， 則各個音符縱向?qū)R記錄， 此一 列音符共 用一條符干，符干的方向以距離第三線最遠的符頭為準。如果不同時 刻、相互連續(xù)的幾個（列）音符都有符尾，這時可用共同的符尾（符杠）相連。 如果符杠在兩條 以上，則相互之間要平行。 `! y! e9 j* p / w- J/ D2 i# x% y5 Z7 單聲部音樂永遠用單符干記譜， 多聲部音樂只有在節(jié)奏相同 （同一時刻每個聲部 中的音符時值相同） 時才可以用單符干方式記譜。 節(jié)奏不同時， 要用雙符干或多 符干記譜。 在用多符干記錄二聲部樂譜時， 高音聲部的音符， 符干朝上， 低聲部 的符干朝下。 聲部交錯時 （即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。 ），其原則 不變。 符干的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時，符干的長度應 是符頭間的距離加上八度音程的距離。 如果符頭在上加三線以上， 符干必須延伸 到五線 譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五 線譜的第三線或者第二線。 音符如果帶有符尾， 則符尾形狀不變。 7 A0 ?$ _ ]7 S% y/ V8 Y. b 當許多音符以共用符尾連結在一起時， 會出現(xiàn)符干長度長短不一的情況。 這 是要使符杠 （共用符尾）與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。 符杠的角度 要和音符在譜面上的走向基本平行。 符點 （后面將要介紹到）要寫在音符符頭或 休止符右面的間內(nèi)，而不是線 r) h% [ 休止符在單符干記譜時要寫在第三線或盡量靠近第三線的位置。二分休止符寫 在第三線的上面， 全休止符寫在第四線的下面。 雙符干記譜時， 如果是各聲部共 同休止 的時候，休止符的寫法和單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符要 寫在五線譜的邊緣， 或線譜的外面。 這時全休止符和二分休止符就需要加線， 全 休止符寫在加 線的下面，二分休止符寫在加線的上面。 在前面我們曾經(jīng)講了一些具有基本時值的音符。 但是， 當我們利用五線譜記 錄樂曲的時候， 僅僅依靠這些音符是不夠的。 比如：當我們要記錄一個音符， 但 是，它的 時值相當于一個半二分音符那么長。也就是說這個音符的時值比二分 音符長， 比全音符又要短一些， 很明顯如果用基本音符來表示就無能為力了。 在 這時，我們就需 要用到一些給基本音符增加時值的補充記號。這主要由三種： 1.符點： + E V4 B# $ Z# x 9 符點是記在音符符頭右邊的小圓點兒，用以增長音符的時值。如果一個音符的 右邊帶有一個符點，那么就表示此音符的時值在原來的基礎上還要再增加 1/2； 如果是帶有兩個符點的音符， 則表示此音符的時值在原來的基礎上還要再增加 3/ 4 。例如： 帶有一個符點的二分音符，它的時值就是一個二分音符再加上一個四分音 符的長度。 帶有一個符點的八分音符，其時值等于一個八分音符再加上一個十六分音 符的長度。 3 K a g6 k8 l 帶有兩個符點的全音符，其時值等于一個全音符再加上一個二分音符的長 度。 7 z c \; o; `. d 帶有兩個符點的四分音符， 其時值等于一個四分音符加上一個八分音符的長 度 …… 同樣，符點一樣適用于休止符， 它所表示的意義和用在音符后面時是一樣 的。3 g/ j* n# @8 \6 ` t6 Z u 2.延音線 ~# y, E I* p9 @9 J 6 I, L2 w7 G4 L 延音線是一條向上或向下彎曲的弧線， 其作用是： 將兩個或兩個以上具有相同音 高的音符相連， 在演唱或演奏時作為一個音符， 它的長度等于所有這些音符的總 和。 ( x6 J1 B7 p8 q 在單聲部音樂中， 連線永遠寫在和符干相反的方向。 如果是雙聲部音樂， 則高聲 部的連線朝上彎， 低聲部的連線朝下彎。 如果多于兩個聲部， 連線則分別記在兩 邊。 ( K; B# K+ ?) ?0 A: P, D3 V 3.延長號： $ g3 g8 N e. x! P x3 X4 ] 延長號的形狀是在一個半圓形的中間加上一個圓點， 在單聲部音樂中， 它寫 在 音符或休止符的上面， 表示按作品的風格、 演奏者的意圖可以自由的增長音符或 休止符的時值。 在多聲部音樂中， 延長號也可以記在音符或休止符的下面。 此外， 延長號還可以記在小節(jié)線上， 表示小節(jié)間片刻的休止。 當延長號記在雙縱線小節(jié) 線上時，代表音樂的結束或告一段落。 + r$ D6 @9 x1 u; M. ]/ i1 k0 S 第六節(jié) 變音記號 * Q- d9 i: E6 Q5 } 變音記號是用來表示升高或降低基本音級的記號，一共有五種： 1.升記號（ # ）：表示將基本音級的音高升高半音； 2.降記號（ b）：表示將基本音級的音高降低半音； : T# y/ W: U% x4 V% R% z 3.重升記號 （※）：表示將基本音級的音高升高兩個半音 （一個全音）；1 O, j- f% l2 b# x1 { 4.重降記號（ bb）：表示將基本音級的音高降低兩個半音（一個全音） ；8 2 G1 Q/ S D7 v C% Z d 5.還原記號：表示把已經(jīng)升高或降低的音還原。 2 I9 [ z1 m s! w7 W 10 從縱向位置來講，變音記號可以記在五線譜的線上或間上，以對應要改變的音 符；從橫向位置來講，變音記號可以記在音符的前面或譜號的后面。 9 h) ?) y3 H- m# u i 直接記在音符前面的變音記號叫做臨時變音記號， 它只對所在小節(jié)中的所有具相 同音高的音符有效 —— 比如，在一個小節(jié)中，臨時升記號記在了第五線的 F 音上， 那 么就表示本小節(jié)第五線上的 F 音在演奏時要升高半音。但是，如果在此小節(jié) 中還有一個第一間的 F 音 （同名不同高），并且希望這個音在演奏時也升高半音， 那就需 要在此音符的前面也加上一個臨時升記號 #。 7 v y w1 ^8 X 注意：臨時變音記號只對其所在小節(jié)內(nèi)的音符生效。 進入到后面小節(jié)中所有改變 的音符自動還原。 當變音記號寫在譜號 （樂曲第一小節(jié)最前面的花體符號） 后面時，則稱為 “調(diào)號 ”， 它是用來標記樂曲的調(diào)式的。 除非在樂曲的進行當中改變調(diào)號， 否則它對五線譜 內(nèi)所有具有相同音名的音符都生效。 —— 比如 G 大調(diào)的調(diào)號是一個升號，記在 第五線上。它表示譜面內(nèi)所有的音名為 F 的音符 （包括同名不同高的音符）都 要 升高半音，而不僅僅是升高第五線上的 F 音。 如果在樂曲進行當中需要改變調(diào)號，則需要遵循如下規(guī)則： R6 \/ A# ^2 }. R ) g3 X1 B4 V z t 1.增加原有升號或降號的數(shù)目。 這時只需要在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直 接寫出新的調(diào)號； 0 t+ J% f5 C# m$ r/ F 2.減少原有升號或降號的數(shù)目。這時要先在前一小節(jié)的最后還原多余的變音符 號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直接寫出新的調(diào)號； 3.升號調(diào)號變降號調(diào)號或降號調(diào)號變升號調(diào)號。這時要先在前一小節(jié)的最后還 原原有的變音符號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處寫出新的調(diào)號。 11

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