【音樂(lè)午茶】鋼琴與弦樂(lè)的對(duì)話(huà)時(shí)值今日，“音樂(lè)午茶”已經(jīng)走過(guò)了五個(gè)年頭，舉辦了1000多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。形式風(fēng)格多元的”音樂(lè)午茶“涵蓋重奏、室內(nèi)樂(lè)、古典、現(xiàn)代、民樂(lè)、傳統(tǒng)、爵士……觀眾還可以與音樂(lè)藝術(shù)家近距離接觸，交流心得并進(jìn)行互動(dòng)，體驗(yàn)到沙龍式音樂(lè)會(huì)區(qū)別于普通音樂(lè)會(huì)的獨(dú)特魅力。午后坐在音樂(lè)廳古典韻味的大堂，聆聽(tīng)一場(chǎng)精致優(yōu)雅的小型音樂(lè)會(huì)，身心徹底得到放松。

　　洛杉磯三重奏是由三位于美國(guó)洛杉磯南加州大學(xué)畢業(yè)的杰出華裔演奏家——鋼琴葉思思，小提琴譚 雅冰，大提琴呂冰夏于2015年在美國(guó)創(chuàng)立。這次午茶現(xiàn)場(chǎng)，她們帶來(lái)了橫跨古典到浪漫主義時(shí)期的 三位作曲家風(fēng)格不同的三首鋼琴三重奏作品:海頓《G大調(diào)鋼琴三重奏“吉普賽”》（Hob XV:25） ，舒伯特《降B大調(diào)鋼琴三重奏“奏鳴曲”》（D.28）以及勃拉姆斯《B大調(diào)第一號(hào)鋼琴三重奏》（ Op.8），也通過(guò)這三首作品可以看出海頓在早期鋼琴三重奏中強(qiáng)調(diào)三件樂(lè)器的獨(dú)立，到勃拉姆斯作 品時(shí)的集大成。視頻中為她們帶來(lái)的勃拉姆斯第一號(hào)的第一樂(lè)章，他們的演繹“極富詩(shī)意，并充滿(mǎn) ”，臺(tái)下的觀眾也被深深震撼，陶醉其中：

　　從小學(xué)習(xí)鋼琴的許晶兒現(xiàn)在是美國(guó)辛辛那提州立大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的鋼琴獨(dú)奏演奏博士。這次她為大家?guī)?lái)了一整套的俄羅斯鋼琴作品。她帶來(lái)的普羅科菲耶夫《C 小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》（Op. 29）在國(guó)內(nèi)鮮有人演奏，這首作品完成于1917年，是作曲家9首奏鳴曲中不太出名的一首。這首奏鳴曲的世界首演是普羅科菲耶夫在譜寫(xiě)后的一年1918年4月17日，于彼得格勒完成的。同時(shí)，普羅科菲耶夫?qū)⑦@首奏鳴曲的第二樂(lè)章獻(xiàn)給了在1913年的曾經(jīng)是自己最好的朋友MaximilianSchmidthof，以此來(lái)寄托自己對(duì)好友無(wú)限的思念和哀悼。許晶兒高超的鋼琴技藝完美地詮釋了原作曲家在音樂(lè)中表達(dá)出的情感：

　　沈澤洵在曼尼斯音樂(lè)學(xué)院和曼哈頓音樂(lè)學(xué)院，以?xún)?yōu)秀畢業(yè)生的殊榮結(jié)束了自己的本、碩及演奏家文憑的學(xué)習(xí)，旅美留學(xué)期間在眾多獨(dú)奏和室內(nèi)樂(lè)的演出和比賽中廣受好評(píng)。此次他選擇的曲目是勃拉姆斯六首鋼琴與器樂(lè)奏鳴曲系列的第一首半島·BOB官方網(wǎng)站，以及貝多芬五首大提琴奏鳴曲中的最后一首。視頻中為他帶來(lái)的貝多芬《D大調(diào)第五大提琴與鋼琴奏鳴曲》（Op.102 No.2）的第二、三樂(lè)章，貝多芬的這首作品是他在走出創(chuàng)作停頓期陰影的的第一個(gè)作品，這首慢樂(lè)章也是在所有貝多芬的大提琴中唯一一個(gè)慢板樂(lè)章。作為貝多芬五首大提琴奏鳴曲中的最后一首，還有一個(gè)很特別的就是最后樂(lè)章的賦格，貝多芬在終樂(lè)章對(duì)賦格寫(xiě)作可謂到了爐火純青的地步，這也為預(yù)示著更多的賦格在貝多芬晚期作品中被運(yùn)用。沈澤洵與許晶兒默契的配合和動(dòng)聽(tīng)渾厚的音色以及在他們的演奏中沒(méi)有任何技術(shù)負(fù)擔(dān)的演繹使得觀眾都嘖嘖稱(chēng)嘆：