半島·體育官網(wǎng)【晨小號(hào)】民樂十二掌門 同奏國曲華章6月20日晚北京音樂廳，喧囂、掌聲、鮮花和一曲曲動(dòng)聽的民樂協(xié)奏曲，營造了民樂人的節(jié)日。這個(gè)看似平常得不能再平常的日子，注定會(huì)在中國當(dāng)代民樂史中悄悄留下一筆。因?yàn)轸[市中的民樂，是這個(gè)浮躁社會(huì)的珍品。

　　20日當(dāng)晚，自2016年10月啟動(dòng)的第六屆華樂論壇暨“新繹杯”杰出民樂演奏家（弓弦、吹管）評(píng)選，面向千余觀眾頒獎(jiǎng)。當(dāng)中國民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長劉錫津，以他那帶點(diǎn)沙啞的聲音、按音樂會(huì)節(jié)目單順序報(bào)出劉英、姜克美、唐俊喬、鄧建棟、吳巍、于紅梅、周東朝、沈誠、張維良、李光陸、戴亞、宋飛12位民樂演奏家的大名時(shí)，音樂廳掌聲雷動(dòng)。這意味著十二大民樂掌門實(shí)至名歸。（這里借用掌門一詞，盡管這12位演奏家來自二胡、板胡、笛子、嗩吶、笙這五大樂器門類，并非一人代表一個(gè)門派，但他們的藝術(shù)造詣和在本行所處的領(lǐng)軍位置堪比掌門）。

　　除周東朝當(dāng)天身體原因遺憾未到現(xiàn)場，11位大咖比武一般，相繼登臺(tái)炫技，由張列指揮與廣東民族樂團(tuán)合作，各展絕活兒和代表曲目，演奏精彩絕侖，給人“電擊”般的藝術(shù)歡愉，再現(xiàn)民樂江湖的繁華盛景。上海音樂學(xué)院教授劉英的嗩吶《百鳥朝鳳》，以豐富的想象、嫻熟的技巧將觀眾帶入百鳥和鳴、氣象萬千的自然之境。中國廣播民族樂團(tuán)的板胡演奏家姜克美《亂彈琴聲》激越流暢，盡顯梆子之悲涼深情。上海音樂學(xué)院教授唐俊喬紅衣飄飄攜竹笛登場，一曲《愁空山》吹出了“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”的氣勢。空政文工團(tuán)的鄧建棟別開生面、民風(fēng)濃列的《第一二胡狂想曲》動(dòng)人心弦，旅德演奏家吳巍手持笙如癡如醉詮釋了《易經(jīng)》，中央音樂學(xué)院教授于紅梅的二胡與樂隊(duì)《詩詠國魂》如泣如訴。

　　音樂會(huì)下半場，中國音樂學(xué)院教授沈誠演奏了自己創(chuàng)作的《莽原情》，以超強(qiáng)情感表現(xiàn)力的板胡，攪動(dòng)起一股“西北風(fēng)”。中國音樂學(xué)院教授張維良著長衫持橫笛，選擇了自己創(chuàng)作的《花泣》，嗚咽聲中塑造了“花落人去”的黛玉。中國音樂學(xué)院教授李光陸的傳統(tǒng)笙協(xié)奏曲《太行鄉(xiāng)情》，展示了“滑音”、“快速雙吐”、“復(fù)調(diào)”等笙的高難技巧。中央音樂學(xué)院教授戴亞以劉錫津創(chuàng)作的竹笛與樂隊(duì)《雪意斷橋》，一唱三嘆勾勒了西湖之美。大軸由素有“民樂皇后”美譽(yù)的宋飛，以“站立二胡”奏出《天籟華吟》。個(gè)個(gè)精靈，曲曲驚艷。

　　這十二位民樂的領(lǐng)軍人物，不僅長于樂器演奏，而且精通作曲、配器，多才多藝，充分展示了“用作品說話的實(shí)力”；同時(shí)舞臺(tái)教學(xué)雙棲，將自己多年摸索積淀的豐富舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)傳授于學(xué)生，已然桃李天下，為民樂薪火相傳孜孜不倦。

　　但凡江湖，自然少不了門派紛爭。中國民樂洋洋大觀，上下幾千年，流派雜音半島bandao體育、門戶之爭并不鮮見。笛子分南北，二胡講師承，藝術(shù)百態(tài)，不足為怪。那么當(dāng)今這十二大民樂掌門能否服眾？是否代表當(dāng)前各樂器最高水準(zhǔn)？記得幾年前央視曾搞過“十大二胡演奏家”之類的活動(dòng)，招致業(yè)內(nèi)各種評(píng)論，終致不了了之。對(duì)此劉錫津會(huì)長代表這次評(píng)選活動(dòng)主辦方表示：最初也有擔(dān)憂。評(píng)選既考慮了學(xué)院也考慮了民間，考慮了風(fēng)格、傳承、影響，最終是靠實(shí)力說話，追求民族音樂的和而不同吧。他還強(qiáng)調(diào)“演奏到了高層之后，拼的不是技藝而是思想文化”。

　　向來低調(diào)做實(shí)事的中國民族管弦樂學(xué)會(huì)，有文化部的大力支持，有新繹文化發(fā)展有限公司的資金保障——新繹每年出資100萬用于獎(jiǎng)勵(lì)獲獎(jiǎng)音樂家并已連續(xù)資助6年，自創(chuàng)辦華樂論壇品牌之初，即開創(chuàng)了音樂會(huì)+研討會(huì)（獲獎(jiǎng)人親述+評(píng)論家評(píng)論）的獨(dú)特形式，以評(píng)選、頒獎(jiǎng)為始，研討、精進(jìn)業(yè)務(wù)為終，帶好隊(duì)伍，帶出民樂紅火。

　　6月21日至23日，第六屆華樂論壇又以演奏家與評(píng)論家1+1研討的形式，對(duì)12位獲獎(jiǎng)演奏家的演奏藝術(shù)在廊坊新繹酒店專程研討，百余位全國各地的民樂人擔(dān)當(dāng)起“華樂論劍”的使命。音樂理論家喬建忠、劉再生及評(píng)論家田青等撰文評(píng)述鄧建棟、于紅梅、宋飛等人的演奏技藝、風(fēng)格。浙江、安徽、河北、廣東、山東、陜西、河南、上海等地民族管弦樂學(xué)會(huì)組團(tuán)參加。

　　音樂理論家劉再生評(píng)述于紅梅二胡演奏藝術(shù)時(shí)說“任何音樂人歷史地位與時(shí)代高度的評(píng)價(jià)，皆取決于其自身之人格與業(yè)績”，這一觀點(diǎn)獲得與會(huì)者認(rèn)同。他們認(rèn)為這十二位演奏家當(dāng)選“無可挑踢，眾望所歸”，并有以下共同點(diǎn)值得稱道：

　　“從上學(xué)時(shí)憑著聽覺模式的學(xué)習(xí)方式，開始拉二胡、板胡，拉了40多年，不敢倦怠”，沈澄認(rèn)真回顧了走過的藝術(shù)歷程，從樂團(tuán)里的多面手最終到中國音樂學(xué)院研究生院負(fù)責(zé)教學(xué)管理，由衷感慨“板胡是一個(gè)玩味不盡的魔方，我們能做的就是以始為終、以終為始”。凡成名成家者大多是“梅花香自苦寒來”，象兒童時(shí)曾被稱為“音樂神童”的李光陸，手生凍瘡吹笙不止，后天取得的藝術(shù)成就絕對(duì)離不開他們長期的熱愛和堅(jiān)守。

　　不同于以往的民間演奏家，這十二大民樂掌門，除了周東朝來自民間沒有學(xué)院教育背景外，大部分是舞臺(tái)與教學(xué)雙棲的學(xué)者型藝術(shù)家。比如于紅梅、戴亞。身為中國音樂學(xué)院副院長的宋飛談到“學(xué)習(xí)動(dòng)心動(dòng)腦動(dòng)情，度思考。選擇站立演奏，是為了將二胡角色拓展到舞臺(tái)藝術(shù)中心做更多表達(dá)”。做為一個(gè)久已成名的二胡演奏家，她具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)意識(shí)，并不斷進(jìn)行各種藝術(shù)嘗試。藝高人膽大，他們都強(qiáng)調(diào)師承，但不拘泥傳統(tǒng)，敢于突破自我，敢于創(chuàng)新。他們大多創(chuàng)建了自己的樂團(tuán)，比如張維良的竹笛樂團(tuán)。民樂深植民間，民間是更大的學(xué)校。出生于嗩吶世家的周東朝，雖無學(xué)院教育背景，但他創(chuàng)作的諸多嗩吶樂曲卻早已入選音樂學(xué)院教材。上世紀(jì)七八十年代中央人民廣播電臺(tái)中午12點(diǎn)報(bào)時(shí)前播出的嗩吶曲《豐收的喜悅》就出自金嗩吶周東朝，錄制此曲時(shí)他還不滿18歲?！皼]有嗩吶不上轎，不響嗩吶難蓋棺”，周東朝深受民間文化滋養(yǎng)，從演奏到作曲終成雙料才子。

　　藝術(shù)身水準(zhǔn)堪比掌門，但不拘門派，兼容并蓄，博采眾長。他們懂得相互學(xué)習(xí)，教學(xué)相長。他們?cè)缫褯_出民樂江湖，“跨界”“觸電”嘗試不斷，更成為中西文化交流的使者，象唐俊喬、張維良都曾參與《笑傲江湖》、《霸王別姬》等影片的音樂創(chuàng)作。笙演奏家吳巍目前以中國民樂人的身份長期旅居德國，已將中國民樂吹響國際樂壇。

　　與會(huì)者公認(rèn)這12位演奏家在中國當(dāng)代民樂舞臺(tái)上的活躍度、代表性，具有示范性和“文化符號(hào)”作用。劉錫津會(huì)長在閉幕詞中感慨：民樂人是最該有文化自信的！中國民樂演奏藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了全新的階段。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從內(nèi)地到海外，通過演奏家們的智慧勞動(dòng)，從音響、音色、技巧控制，到文化韻味的精到傳承、創(chuàng)新發(fā)展，當(dāng)代民樂演奏家們已經(jīng)取得了相當(dāng)充分自由展示的藝術(shù)空間，達(dá)到“只要作曲家寫到，就可以演奏到的”的高能力階段，這是演奏家們幾十年刻苦努力的結(jié)果。豐富多彩，群芳璀璨的演奏家群的出現(xiàn)，令人鼓舞，令人欣慰。

　　我從首屆參與華樂論壇活動(dòng)，6年來親眼所見民樂人日益精誠團(tuán)結(jié)、探討業(yè)務(wù)之風(fēng)日盛，一些門戶之見、不和諧的雜音漸行漸遠(yuǎn)。這次，年齡60歲以上的演奏家不在評(píng)選之列，但是陳耀星、蔣國基這些前輩演奏大家卻自始至終在臺(tái)下捧場并列席研討，提攜后輩的藝術(shù)品格令人欽敬。

　　研討會(huì)上，聽取了12位演奏家各自的藝術(shù)回顧和心路歷程，天道酬勤！從孩童時(shí)由親人手里接過心愛的笛子、嗩吶等，他們大多在本行苦修堅(jiān)守了四五十年之久，懷揣藝術(shù)夢(mèng)想，從鄉(xiāng)村走向都市，從民間站立舞臺(tái)，他們感謝恩師的點(diǎn)撥教化，同時(shí)自己也肩負(fù)起民樂傳承的責(zé)任。他們不約而同談到“不忘初心，方得始終”。的確，技藝好學(xué)，修為是一輩子的事。

　　江山代有才人出。這代民樂掌門不同以往。真誠希望，他們打破江湖壁壘，以更廣闊的國際視野、以中央提倡的“工匠精神”，打造民樂的“中國制造”，掌好中國民樂之門。