半島·BOB官方網(wǎng)站手把手教你鋼琴基本指法(有圖有通俗易懂鋼琴入門必備)手指的基本對位 我們先規(guī)定一下:無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用。 大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，無名指叫四指，小拇指叫五指。我再說明一 下:這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、手風琴和管風琴上同樣有效。鍵盤樂器指法都是 完全互通，甚至可以照搬的。一切認為“學了電子琴的指法對鋼琴有害，要彈鋼琴還得重新 學指法”的觀點，都是形而上學的、不正確的。 以右手為例: 我所說的這些指法，無非每個老師說得大同小異，其實并不影響學習。 我們彈電子琴/鋼琴。最最基本的是一個手指頭正對著一個鍵盤。 五個手指就對應 do、re、mi、fa、so 五個音。 以下引用盧鑫老師答網(wǎng)友問。 問：是否右手一指必須對應 do,二指必須對應 re 呢？ 盧鑫老師答：當然不是，手指是可以靈活運用的，否則沒法彈好琴。但是要有一定的基本 章法。會了這些基本章法之后，把它們組合起來就可以足夠彈琴用了。

　　目錄介紹： 第一講看手 第二講穿指 第三講跨指 穿指跨指視頻 第四講擴指 第五講縮指 第六講換指 第七講擴指縮指 位置指法

　　其實有許多人都想學鋼琴/電鋼琴，往往望而卻步，大多認為自己手指太短（即短指） 而放棄了， 這是一個重大的錯誤！??！其實手指短并不影響鋼琴的學習，手指短的人彈鋼琴 的比比皆是。

　　（3）穿指有一些規(guī)則。 a、只能用 1 指去穿，而且只能穿 2，3，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌諱的。另外， 1 穿 2 和 1 穿 3 的場合比 1 穿 4 要多一些。 示例圖片：

　　b、如果 2、3、4 指在白鍵上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿， 大家可以試一試。這是要說一下，1 指由于其生理構造，不太適合經常上黑鍵。但它在相 對少數(shù)的一些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。 示例圖片：

　　什么叫穿指呀？ （1）穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是 1 指從 2 指或 3 指或 4 指下面穿 過，去彈奏更高的音的指法。 示例圖片：

　　（2）比如說，我們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si、高音o 的時候，如果要想連起來

　　彈，中間不斷開，就要用到本指法。先 1 指彈 do，然后 2 指彈 re 的同時，1 指離開鍵盤， 然后 3 指按 mi 的同時 2 指離開，然后：在 3 指按著 mi 的同時，1 指從 3 指下方移動到 fa 的位置上，3 指此時略微伸展一些，注意整個手不要過分地隨著 1 指而扭過去，如果手 太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在 1 指彈 fa，同時 3 指離開鍵盤，就完 成了一次穿指，然后再一對一地彈出 so、la、si 和高音 do。 示例圖片：

　?。?）舉例。 我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時，2 指連同它右邊的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起。見下面的圖。然后 3 指連同它右 邊的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時 2 指彈起。同法用 5 指彈高音 re。這完成了一次擴指。 示例圖片:

　　c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿 4 度以上的距離。什么是 4 度？從 do 到 fa 的距離 就是 4 度。可以試試，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿過去后落在 so 或 者 la 上，一定會是很不愉快的。

　　可以按照上面的規(guī)則去盡情地應用穿指法。比如 1 指穿 2 指的時候不一定 2 指正在 re 上， 而是可以在任何鍵上（只要不是琴的最右端的鍵就成，我是多么的嚴謹?。。?。根據(jù)需要來 穿就是了。

　　有加必有減，有乘必有除?？缰?，正是穿指的逆運算。（ 真受不了你！…… ） （1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指從 1 指上面越過，去彈奏更低 的音的指法。 我就不給圖了。喂！干什么不給圖？因為和穿指的圖是一樣的呀！ 示例圖片:

　　喂，彈同一個音，非要用不同的指頭，你累不累?。?好吧，那我出一個題：連起來從 低到高彈奏琴的所有的 do，每一個彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指，嗯， 做個鬼臉給個謎底：1、5，然后在 5 指離開之前，按著那第二個 do，換用 1 指，然后再 用 5 指夠那個更高的 do，然后再用 1 指同音換指，然后再用 5 夠，就 ok 了，這里面用了 一連串同音換指。 （1）概念：同音換指，是指同一個音的中間，換用不同的指法。這包括兩個意思：a：同 一個音，只出現(xiàn)一次，在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。b：同一個音緊挨著反復出現(xiàn)， 第一次出現(xiàn)時用一個手指，第二次出現(xiàn)時用另一個手指。如果同一個音快速連續(xù)反復地出 現(xiàn)，此時的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。這回沒圖。 （2）舉例。給一個：低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六個音，只能用右手。 我們這樣彈：把手張開一些，1 指彈低 do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）彈 低 so，然后用同音換指，1 指就要向右移動到低 so 的位置上，在 4 指抬起來之前，把 1 指 也按到低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去彈中 mi，然后，反復使用此指法，1，4，1， 4……見圖 示例圖片:

　　這很好理解吧，顧名思義，就是手張大了彈唄。一對一的五指指法，只能夠五個鍵。如果 我們來這么四個音：do、mi、so、si，要求同時按，呀~~，傻了眼了吧。別急，這時候擴指就 來了。 （1）概念：擴指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手 指數(shù)的總和小于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。（ 又是數(shù)學描述……） 如：1 指對應 mi ，3 指對應 si ，1 指到 3 指之間有 3 個手指。而 mi 到 si 之間是 5 個白鍵。 3 5，也就是說手指張開了。見圖。 示例圖片:

　　這話怎么和上一講那么像啊…… 當然了，因為我才懶得從頭吭哧哼哧寫，我只是改 了上一講的文字，能不動的就不動，格式都是照葫蘆畫葫蘆，連瓢都不是。 （2）舉例。 上面的上面那段已經舉了一個例子了。我再給一個：do、so、mi、高 do 四個音。如 果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一對一，但是，想象一下， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴指，那是多么的痛苦，所以，5 指彈 so 的時候，1 指 就要向右移動到 mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度 很小的擴指，把 5 指擴到高音 do 上并彈出來。這是一個很好的例子，又練了縮指又練了 擴指。見圖 示例圖片:

　?。?）概念：縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間 的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。（ 又是數(shù)學描述……） 如：1 指對應 mi ，5 指對應 so，1 指到 5 指之間有 5 個手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個白鍵。5 3，也就是說手指收窄了。見圖。（怪異的手形是為了讓大家看清楚而夸 張 做出的。） 示例圖片:

　　問：如果我們把一指放在 fa 上，二指 so，三指 la…… 盧鑫老師答： 記住要點：最基本的指法是“一對一”！ 一對一是最最基本的指法，比六種基本指法還基本?？梢栽阪I盤的任意地方一對一。也可 以白鍵和黑鍵一對一，也可以純黑鍵一對一。這樣的話，就可以彈出所有的音了。

　　圖片同二樓的第三條。 上述三條和穿指完全呼應。下面還多一條： （4）穿指和跨指未必什么時候都是最好的指法比如說，我們彈中音的 do、re、mi、so、la、 so、mi、re、do（簡譜為：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有兩種指法，一種是 1（指）、2、3、1 穿、2、 1、3 跨、2、1，顯然不如把手張開一點然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。 前者是在擰麻花，嘿嘿…… 當然，在很多很多的時候，穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個個地挨 彈到最右邊的白鍵，就要狂用穿指，指法為（當最左邊的鍵是 do 的時候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右邊的那個用 5 指就行了。因 為再往右沒音了。所以不必要再穿了。反過來，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321…… 好，現(xiàn)在我們又學會了跨指了。第三講畢。

　　這也很好理解吧，顧名思義，就是手縮窄了彈唄。那么大家可能問了，擴指是為了夠到 更遠的音，而縮指的時候，有一個或一些手指懸空沒有用上，不是浪費了么。比如說，1 指 彈 do ，3 指彈 re ，那 2 指干什么呢？ 喂，快告訴我們，沒用的你教我們干嗎呀？??！誰說沒用了？說你笨你就流鼻涕，我給出道 題：快速彈奏 do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高)，看你用什么手指，嗯，做 個鬼臉。 給個謎底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就 ok 了，這里面用了一連串的縮 指。 和指法配合起來用。

　　和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。上行的例子上面已經有了。下 行的時候我現(xiàn)在舉一個例子，so、do、mi、低 so，自己設計一下看看。給一個參考：5、1、 5、1。而且縮指也不局限在 1 指上。見下面的圖，

　　縮指和擴指配合，可以連續(xù)地上行和下行。就像我本講第一個例子， 如果繼續(xù) 往上走的話，可以到琴的最右端。別的指法都沒有那么方便。 a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構成縮指。但可以 構成擴指。看，二者并不是百分之百對應。 b、白鍵和黑鍵都可以縮。當然了，縮的時候要保證彈奏的方便。 c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。 d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 la、re、mi、do、so 的時候， 明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。當然了，此處指法不唯一。 e、縮還有一個更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進行，怎么講呢，如果你 要彈 la、so、fa、mi、降 mi、re，我們想一想。假設 la 必須用 5 指，那么的線，肯定不行，因為出現(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢， 指法用 5、4、3、縮 1、2、1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。

　　參考第 2 講，是不是一樣？ （2）例子：比如說，我們在從上往下彈奏 la、so、fa、mi、re、do 的時候，如果要想連起 來彈，中間不斷開，就要用到本指法。比如我們先用 3 指指彈 la，然后 2 指彈 so 的同時， 3 指離開鍵盤，然后 1 指按 fa 的同時 2 指離開，然后：在 1 指按著 fa 的同時， 3 指從 1 指上方移動到 mi 的位置上，1 指此時略微收縮一些，注意整個手不要過分地隨著 3 指 而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在 3 指彈 mi，同時 1 指離開鍵盤，就完成了一次跨指，然后再一對一地彈出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我們完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。 示例圖片:

　　（3）跨指有一些規(guī)則。 a、只能去跨用 1 指，跨指頭是忌諱的，比如說 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨平臺和 3 跨 1 的場合比 4 跨 1 要 多一些。 b、如果 1 指在黑鍵上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿， 大家可以試一試。 c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨 4 度以上的距離。 示例圖片:

　　（3） 括指的適用范圍： 是說擴指只能是在上行的時候嗎？是只能擴 1 指嗎？ 答：上行的時候叫擴指，下行的時候呢，叫……還叫擴指！而且擴指不局限在 1 指 上。見下面的圖，4 指和 5 指的擴指。 示例圖片:

　　a、任何兩個指頭都可以擴指。當然了，1 指和指頭擴得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少嘍半島bob·體育中國官方網(wǎng)站。 b、白鍵和黑鍵都可以擴。當然了，擴的時候要保證彈奏的方便。 c、當我們知道下面該擴的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。 d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音 do、do 的時候，明 明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 e、擴指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要連續(xù)上行或下 行六個以上的音，就別再擰著寧擴不穿了。要靈活一些。 以上就是我給大家講的擴指。大家要繼續(xù)努力，加油?。?/p>