手把手教你鋼琴基本指法(附圖)doc手把手教你鋼琴基本指法 目錄介紹：? 第一講看手 第二講穿指 第三講跨指 穿指跨指視頻 第四講擴(kuò)指 第五講縮指 第六講換指 第七講擴(kuò)指縮指 位置指法 ? 第一講 ——看手????????其實(shí)有許多人都想學(xué)鋼琴/電鋼琴，往往望而卻步，大多認(rèn)為自己手指太短（即短指 )而放棄了， 這是一個(gè)重大的錯(cuò)誤??！其實(shí)手指短并不影響鋼琴的學(xué)習(xí)，手指短的人彈鋼琴 ！ 的比比皆是。 手指的基本對(duì)位 我們先規(guī)定一下:無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用。 ????????大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，無名指叫四指，小拇指叫五指。我再說明一 下:這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、手風(fēng)琴和管風(fēng)琴上同樣有效。鍵盤樂器指法都是 完全互通，甚至可以照搬的。一切認(rèn)為“學(xué)了電子琴的指法對(duì)鋼琴有害，要彈鋼琴還得重新 學(xué)指法”的觀點(diǎn)，都是形而上學(xué)的、不正確的。 以右手為例: 我所說的這些指法，無非每個(gè)老師說得大同小異，其實(shí)并不影響學(xué)習(xí)。 我們彈電子琴/鋼琴。最最基本的是一個(gè)手指頭正對(duì)著一個(gè)鍵盤。 五個(gè)手指就對(duì)應(yīng) do、re、mi、fa、so 五個(gè)音。 以下引用盧鑫老師答網(wǎng)友問。 問：是否右手一指必須對(duì)應(yīng) do,二指必須對(duì)應(yīng) re 呢？ 盧鑫老師答：當(dāng)然不是，手指是可以靈活運(yùn)用的，否則沒法彈好琴。但是要有一定的基本 章法。會(huì)了這些基本章法之后，把它們組合起來就可以足夠彈琴用了。問：如果我們把一指放在 fa 上，二指 so，三指 la…… 盧鑫老師答： 記住要點(diǎn)：最基本的指法是“一對(duì)一”！ 一對(duì)一是最最基本的指法，比六種基本指法還基本?？梢栽阪I盤的任意地方一對(duì)一。也可 以白鍵和黑鍵一對(duì)一，也可以純黑鍵一對(duì)一。這樣的話，就可以彈出所有的音了。示例圖片: 1 ? 示例圖片 2:第二講穿指什么叫穿指呀？ （1）穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是 1 指從 2 指或 3 指或 4 指下面穿 過，去彈奏更高的音的指法。 示例圖片： ? ? （2）比如說，我們?cè)趶椬?do、re、mi、fa、so、la、si、高音 do 的時(shí)候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。先 1 指彈 do，然后 2 指彈 re 的同時(shí)，1 指離開鍵盤， 然后 3 指按 mi 的同時(shí) 2 指離開，然后：在 3 指按著 mi 的同時(shí)，1 指從 3 指下方移動(dòng)到 fa 的位置上，3 指此時(shí)略微伸展一些，注意整個(gè)手不要過分地隨著 1 指而扭過去，如果手 太斜了，會(huì)很難看的，也對(duì)于演奏很不方便。然后在 1 指彈 fa，同時(shí) 3 指離開鍵盤，就完 成了一次穿指，然后再一對(duì)一地彈出 so、la、si 和高音 do。 示例圖片： ? （3）穿指有一些規(guī)則。 a、只能用 1 指去穿，而且只能穿 2，3，或 4 指，不能穿?5 指。穿 5 指是忌諱的。另外， 1 穿 2 和 1 穿 3 的場(chǎng)合比 1 穿 4 要多一些。 ?示例圖片：b、如果 2、3、4 指在白鍵上，那么 1 指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿， 大家可以試一試。這是要說一下，1 指由于其生理構(gòu)造，不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相 對(duì)少數(shù)的一些場(chǎng)合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。 示例圖片： 如果 2、3、4 指在黑鍵上，那么 1 指可以穿白鍵，甚至可以穿黑鍵。 c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿 4 度以上的距離。什么是 4 度？從 do 到 fa 的距離 就是 4 度。可以試試，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿過去后落在 so 或 者 la 上，一定會(huì)是很不愉快的。 示例圖片： ? 可以按照上面的規(guī)則去盡情地應(yīng)用穿指法。 比如 1 指穿 2 指的時(shí)候不一定 2 指正在 re 上， 而是可以在任何鍵上（只要不是琴的最右端的鍵就成，我是多么的嚴(yán)謹(jǐn)??！。根據(jù)需要來 ） 穿就是了。有加必有減，有乘必有除?？缰?，正是穿指的逆運(yùn)算。 線）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指從 1 指上面越過，去彈奏更低 的音的指法。 我就不給圖了。喂！干什么不給圖？因?yàn)楹痛┲傅膱D是一樣的呀！ 示例圖片: 參考第 2 講，是不是一樣？ （2）例子：比如說，我們?cè)趶纳贤聫椬?la、so、fa、mi、re、do 的時(shí)候，如果要想連起 來彈，中間不斷開，就要用到本指法。比如我們先用 3 指指彈 la，然后 2 指彈 so 的同時(shí)， 3 指離開鍵盤，然后 1 指按 fa 的同時(shí) 2 指離開，然后：在 1 指按著 fa 的同時(shí)， 3 指從 1 指上方移動(dòng)到 mi 的位置上，1 指此時(shí)略微收縮一些，注意整個(gè)手不要過分地隨著 3 指 而扭過去，如果手太斜了，會(huì)很難看的，也對(duì)于演奏很不方便。然后在 3 指彈 mi，同時(shí) 1 指離開鍵盤，就完成了一次跨指，然后再一對(duì)一地彈出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我們完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。 ?示例圖片: ?（3）跨指有一些規(guī)則。 a、只能去跨用 1 指，跨指頭是忌諱的，比如說 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨平臺(tái)和 3 跨 1 的場(chǎng)合比 4 跨 1 要 多一些。 b、如果 1 指在黑鍵上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿， 大家可以試一試。 c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨 4 度以上的距離。 示例圖片: 圖片同二樓的第三條。 ?上述三條和穿指完全呼應(yīng)。下面還多一條： （4）穿指和跨指未必什么時(shí)候都是最好的指法比如說，我們彈中音的 do、re、mi、so、la、 so、mi、re、?do（簡(jiǎn)譜為：1 2 3 5 6 5 3 2 1） ，有兩種指法，一種是 1（指） 、2、3、1 穿、2、 1、3 跨、2、1，顯然不如把手張開一點(diǎn)然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。 前者是在擰麻花，嘿嘿…… 當(dāng)然，在很多很多的時(shí)候，穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個(gè)個(gè)地挨 彈到最右邊的白鍵， 就要狂用穿指， 指法為 （當(dāng)最左邊的鍵是 do 的時(shí)候） 123 穿 1234 穿 ： 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右邊的那個(gè)用 5 指就行了。因 為再往右沒音了。所以不必要再穿了。反過來， 就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321…… ?好，現(xiàn)在我們又學(xué)會(huì)了跨指了。第三講畢。第四講擴(kuò)指這很好理解吧，顧名思義，就是手張大了彈唄。一對(duì)一的五指指法，只能夠五個(gè)鍵。如果 我們來這么四個(gè)音：do、mi、so、si，要求同時(shí)按，呀~~，傻了眼了吧。別急，這時(shí)候擴(kuò)指就 來了。 （1）概念：擴(kuò)指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間的手 指數(shù)的總和小于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)的指法。 又是數(shù)學(xué)描述……） （ 如：1 指對(duì)應(yīng) mi ，3 指對(duì)應(yīng) si ，1 指到 3 指之間有 3 個(gè)手指。而 mi 到 si 之間是 5 個(gè)白鍵。 3 5，也就是說手指張開了。見圖。 示例圖片: ? （2）舉例。 我想彈 re、fa、la、高音 re，那么，原來是 1 指對(duì) re，2 指對(duì) mi，3 指對(duì) fa， 4 指對(duì) so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時(shí)，2 指連同它右邊的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時(shí)，1 指抬起。見下面的圖。然后 3 指連同它右 邊的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時(shí) 2 指彈起。同法用 5 指彈高音 re。這完成了一次擴(kuò)指。 示例圖片: ? （3） 括指的適用范圍： 是說擴(kuò)指只能是在上行的時(shí)候嗎？是只能擴(kuò) 1 指嗎？ ?答：上行的時(shí)候叫擴(kuò)指，下行的時(shí)候呢，叫……還叫擴(kuò)指！而且擴(kuò)指不局限在 1 指 上。見下面的圖，4 指和 5 指的擴(kuò)指。 示例圖片: ? ? a、任何兩個(gè)指頭都可以擴(kuò)指。當(dāng)然了，1 指和指頭擴(kuò)得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少嘍。 ?b、白鍵和黑鍵都可以擴(kuò)。當(dāng)然了，擴(kuò)的時(shí)候要保證彈奏的方便。 ?c、 當(dāng)我們知道下面該擴(kuò)的時(shí)候， 要提前準(zhǔn)備， 不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。 d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音 do、do 的時(shí)候， 明 明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 e、擴(kuò)指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要連續(xù)上行或下 行六個(gè)以上的音，就別再擰著寧擴(kuò)不穿了。要靈活一些。 以上就是我給大家講的擴(kuò)指。?大家要繼續(xù)努力，加油啊！ 這也很好理解吧，顧名思義，就是手縮窄了彈唄。那么大家可能問了，擴(kuò)指是為了夠到 更遠(yuǎn)的音，而縮指的時(shí)候，有一個(gè)或一些手指懸空沒有用上，不是浪費(fèi)了么。比如說，1 指 彈 do ，3 指彈 re ，那 2 指干什么呢？ ?喂，快告訴我們，沒用的你教我們干嗎呀？！ ！誰說沒用了？說你笨你就流鼻涕，我給出道 題：快速?gòu)椬?do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高)，看你用什么手指，嗯， 做 個(gè)鬼臉。 ?給個(gè)謎底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就 ok 了，這里面用了一連串的縮 指。 和指法配合起來用。（1）概念：縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間 的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)的指法。 又是數(shù)學(xué)描述……） 如：1 指對(duì)應(yīng) mi ，5 指對(duì)應(yīng) so，1 指到 5 指之間有 5 個(gè)手指。而 mi 到 so 之間 是 3 個(gè)白鍵。5 3，也就是說手指收窄了。見圖。 （怪異的手形是為了讓大家看清楚而夸 張 做出的。 ） 示例圖片: ? 這話怎么和上一講那么像啊…… 當(dāng)然了，因?yàn)槲也艖械脧念^吭哧哼哧寫，我只是改 了上一講的文字，能不動(dòng)的就不動(dòng)，格式都是照葫蘆畫葫蘆，連瓢都不是。 （2）舉例。 上面的上面那段已經(jīng)舉了一個(gè)例子了。我再給一個(gè)：do、so、mi、高 do 四個(gè)音。如 果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一對(duì)一，但是，想象一下， mi 到高 do，要用 3 指和 5 指的擴(kuò)指，那是多么的痛苦，所以，5 指彈 so 的時(shí)候，1 指 就要向右移動(dòng)到 mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個(gè)幅度 很小的擴(kuò)指，把 5 指擴(kuò)到高音 do 上并彈出來。這是一個(gè)很好的例子，又練了縮指又練了 擴(kuò)指。見圖 ?示例圖片: （3） 縮指的適用范圍： ?和括指一樣，縮指既會(huì)在上行時(shí)用上，也會(huì)在下行時(shí)用上。上行的例子上面已經(jīng)有了。下 行的時(shí)候我現(xiàn)在舉一個(gè)例子，so、do、mi、低 so，自己設(shè)計(jì)一下看看。給一個(gè)參考：5、1、 5、1。而且縮指也不局限在 1 指上。見下面的圖， ?示例圖片: 縮指和擴(kuò)指配合，可以連續(xù)地上行和下行。就像我本講第一個(gè)例子， 如果繼續(xù) 往上走的話，可以到琴的最右端。別的指法都沒有那么方便。 a、任何兩個(gè)不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個(gè)手指肯定不會(huì)構(gòu)成縮指。但可以 構(gòu)成擴(kuò)指?？?，二者并不是百分之百對(duì)應(yīng)。 b、白鍵和黑鍵都可以縮。當(dāng)然了，縮的時(shí)候要保證彈奏的方便。 ?c、 當(dāng)我們知道下面該縮的時(shí)候， 要提前準(zhǔn)備， 不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。 d、如果不需要收縮很大?的程度，就不要自找別扭。比如，彈 la、re、mi、do、so 的時(shí)候， 明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。當(dāng)然了半島·體育官網(wǎng)，此處指法不唯一。 ?e、縮還有一個(gè)更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進(jìn)行，怎么講呢，如果你 要彈 la、so、fa、mi、降 mi、re，我們想一想。假設(shè) la 必須用 5 指，那么的線，肯定不行，因?yàn)槌霈F(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時(shí)要是縮一下呢， 指法用 5、4、3、縮 1、2、1，這回就避免了那個(gè)禁忌。這不是很好么。 喂，彈同一個(gè)音，非要用不同的指頭，你累不累??？ 好吧，那我出一個(gè)題：連起來從 低到高彈奏琴的所有的 do，每一個(gè)彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指，嗯， 做個(gè)鬼臉給個(gè)謎底：1、5，然后在 5 指離開之前，按著那第二個(gè) do，換用 1 指，然后再 用 5 指夠那個(gè)更高的 do，然后再用 1 指同音換指，然后再用 5 夠，就 ok 了，這里面用了 一連串同音換指。 （1）概念：同音換指，是指同一個(gè)音的中間，換用不同的指法。這包括兩個(gè)意思：a：同 一個(gè)音， 只出現(xiàn)一次， 在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。 同一個(gè)音緊挨著反復(fù)出現(xiàn)， b： 第一次出現(xiàn)時(shí)用一個(gè)手指，第二次出現(xiàn)時(shí)用另一個(gè)手指。如果同一個(gè)音快速連續(xù)反復(fù)地出 現(xiàn)，此時(shí)的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。這回沒圖。 （2）舉例。給一個(gè)：低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六個(gè)音，只能用右手。 我們這樣彈：把手張開一些，1 指彈低 do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）彈 低 so， 然后用同音換指， 指就要向右移動(dòng)到低 so 的位置上， 4 指抬起來之前， 1 指 1 在 把 也按到低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去彈中 mi，然后，反復(fù)使用此指法，1，4，1， 4……見圖 示例圖片: 還有一種，比如十六個(gè) do 的十六分音符，就第 1 個(gè)音用 3 指，第 2 個(gè)音用 2 指， 第 3 個(gè)音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一個(gè)指頭順得多，也靈活得多。不信 就試試。（3） 同音換指的適用范圍： 同音換指用在連續(xù)地上行或下行、 但指法都不方便的時(shí)候， 或者是同一個(gè)音以一串兒的形式反復(fù)地出現(xiàn)的時(shí)候： ?a、在同一個(gè)音不斷開，即“（1）a”的情況下，任何兩個(gè)不相鄰的指頭都可以同音換指。 可以上行和下行。不過，但是，很明顯往往是 1 指和的某個(gè)指頭同換。因?yàn)檫@樣做可 以增大移動(dòng)幅度，能邁一大步就解決了，何必要何必邁四小步。 b、白鍵和黑鍵都可以同換。當(dāng)然了，同換的時(shí)候要保證彈奏的方便。 c、當(dāng)我們知道下面該縮的時(shí)候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個(gè)?音了再抓瞎準(zhǔn)備后一 個(gè)音。 d、在“（1）b”的情況下，往往是 21 21 21 快速輪換，或 321 321 321 快速或快速輪換，此時(shí)手可以略斜一點(diǎn)點(diǎn)， （沿鉛垂線逆時(shí)針轉(zhuǎn)三十度） 以上就是我給大家講的同音換指。 喂，你那第七種哪兒去了？ ?嘿嘿，第七種，我已經(jīng)講了。 ?甚麼？哪兒講了？我們?cè)趺礇]有看到？ ?這有什么沒看到的。第七種，就是我在第一講里提到過的“手位的移動(dòng)”唄。 也可以現(xiàn)在發(fā)明一個(gè)詞叫“移指”。根據(jù)需要來移動(dòng)。 ?我說一下，有的人們把指法分為七類，八類，這都是沒有關(guān)系的。只是分法有一點(diǎn)點(diǎn) 非本質(zhì)的不同。不影響學(xué)習(xí)。 如果用“移指”（這個(gè)詞是我現(xiàn)發(fā)明的）來彈琴方便，就不必非得用別的指法了。比如， do re mi fa so，空一拍，然

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