半島bob·體育中國官方網(wǎng)站當鋼琴邂逅管風琴兩大“樂器之王”同臺的震撼你見過嗎？鋼琴和管風琴，雖同屬于鍵盤樂器，卻呈現(xiàn)出截然不同的音色。當二者結(jié)合在一起，會帶來怎樣的聽覺震撼？

　　10月13日，旅德鋼琴家葛灝和擁有歐洲最高級司琴職稱的胡庭銀將亮相興證全球基金·2024未來大師系列音樂會，聯(lián)手帶來鋼琴管風琴二重奏。從兩種樂器的獨奏演繹，到雙琴和鳴的交相輝映；從巴洛克時期經(jīng)典，到近現(xiàn)代作曲家的佳作，激發(fā)音樂的無限可能。

　　隨著我國音樂欣賞水平的不斷提高，鋼琴和管風琴已經(jīng)成為音樂愛好者們很熟悉的兩種樂器。特別是管風琴，了解和喜愛它的人越來越多。但鋼琴和管風琴的二重奏，可能在國內(nèi)演出的并不多。

　　從傳統(tǒng)上來說，管風琴更多是中世紀到巴洛克時期的重要樂器之一，大量的作品也產(chǎn)出自這一時期。隨著工業(yè)的突飛猛進半島bob·體育中國官方網(wǎng)站，樂器也隨之進行了大規(guī)模革新?，F(xiàn)代鋼琴的誕生，逐漸奪去了管風琴在音樂界的重要地位，作曲家所寫的管風琴作品也越來越少。直到20世紀初，近現(xiàn)代作曲家才又開始將注意力回歸到管風琴這件神奇的樂器上，創(chuàng)作了大量管風琴和鋼琴的現(xiàn)代作品。

　　眾所周知，管風琴距今已有2300多年的歷史。它是伴隨著人類文明的進步而不斷發(fā)展的樂器，因此一直令作曲家著迷。

　　盡管管風琴的基本演奏技法看起來與鋼琴十分相似，但兩者終究是不同的。即便是鋼琴技藝高超的演奏者，在演奏管風琴時也需要調(diào)整技巧，以確保音樂效果達到最佳。

　　直觀來看，管風琴與鋼琴最顯著的區(qū)別在于，管風琴除了一排或多排手鍵盤外，還有一個用腳彈奏的腳鍵盤。因此，在演奏管風琴時，演奏者不僅要掌握腳鍵盤的演奏技法，還需考慮管風琴的尺寸（幾乎每架管風琴都是獨一無二的），這無疑給演奏者帶來了不小的身體挑戰(zhàn)。

　　我們這次演出所使用的是仿真管風琴， 音源采集于歐洲教堂的真實音色，因此在音效上十分接近真管風琴。

　　音樂會上半場，鋼琴和管風琴將分別進行獨奏，讓觀眾對這兩件鍵盤樂器有更為直觀的認識，感受它們的獨特音色和魅力。

　　下半場，我們將為大家演繹近代作曲家運用近現(xiàn)代創(chuàng)作理論所譜寫的鋼琴管風琴二重奏作品。古老悠揚的音色與現(xiàn)代金屬質(zhì)感交相輝映，歷史悠久的樂器與現(xiàn)代作曲技巧完美融合，既體現(xiàn)了現(xiàn)代美學，又不失古老傳統(tǒng)的韻味，相信一定能為大家?guī)矶恳恍碌母惺堋?/p>

　　管風琴藝術在其發(fā)展過程中出現(xiàn)過不同學派，最重要的是德國學派和法國學派，其中又以北德管風琴學派和法國交響管風琴學派最為著名。

　　上半場的管風琴獨奏作品——的《C大調(diào)托卡塔，慢板與賦格》(BWV.564) 是典型的北德管風琴學派作品。該作品共三個樂章，第?樂章以?腳快速?由演奏的北德托卡塔為亮點，第?樂章柔板則具有撫慰??的神奇作?，第三樂章是層次分明的賦格。

　　下半場杜普雷的《鋼琴和管風琴敘事曲》(Op. 30) 是具有交響聆聽效果的管風琴與鋼琴合奏作品。杜普雷從1934年起至1971年去世期間一直在法國巴黎的圣敘爾比斯 (Saint-Sulpice) 教堂擔任管風琴師。法國交響管風琴的發(fā)明者、著名管風琴制造師阿里斯蒂德·卡瓦爾科爾，曾把圣敘爾比斯教堂的管風琴改造成享譽世界的交響管風琴，也因此造就并推動了法國交響管風琴學派的形成與發(fā)展。

　　此外，葛灝和胡庭銀還將帶來的管風琴作品《C小調(diào)帕薩卡利亞》(BWV.582)、莫扎特的《D小調(diào)弦樂四重奏變奏曲》(K.417b) 以及現(xiàn)代作曲家、法國著名管風琴大師讓·吉優(yōu) (Jean Guillou) 的鋼琴管風琴二重奏《對話》。

　　當鋼琴的細膩靈動，遇上管風琴的氣勢恢宏，兩位樂器中的“王者”將攜手引領我們穿梭于古老而神秘的音樂世界。