半島·體育中國官方網(wǎng)百年前的中國交響樂隊一個國家交響樂隊的創(chuàng)構(gòu)和建設(shè)，既是衡量這個國家音樂文化發(fā)展水平的重要尺度，也是體現(xiàn)一個國家文化軟實力的重要標志，還可彰顯一個國家人民音樂審美所達到的高度?；赝倌昵埃淘?、蕭友梅創(chuàng)構(gòu)了由中國人組織的第一支專業(yè)性、公開性的管弦樂隊——北京大學音樂傳習所管弦樂隊（以下簡稱“北大管弦樂隊”），成為百年交響樂中國創(chuàng)構(gòu)的濫觴。百年后的今天，中國交響樂事業(yè)欣欣向榮，涌現(xiàn)出中國交響樂團、國家大劇院管弦樂團、上海交響樂團等一大批優(yōu)秀樂團，以自己的方式展現(xiàn)中國風采，述說中國故事，寄托中國夢想。當下中國交響樂事業(yè)的發(fā)展，離不開北大管弦樂隊創(chuàng)構(gòu)和奠基之功。在北大管弦樂隊創(chuàng)建100周年之際，我們重溫這段歷史，以表達尊重和懷念。

　　1923年4月，在校長蔡元培的支持下，北大管弦樂隊正式成立，由蕭友梅親自擔任指揮、組織排練，并公開演出。演出曲目以西方古典主義與浪漫主義時期的交響樂作品為主。史料記載，北大管弦樂隊的樂器配置有鋼琴、小提琴、大提琴、中音提琴、低音提琴、長笛、低音細管、法國銅角、木管樂器、小號等。今天看來，它尚顯簡陋、稚嫩，無法與成熟的西方交響樂團相比較；但作為第一支由中國人自己組織建立、訓練，并公開演出的專業(yè)樂隊，北大管弦樂隊無疑是具有奠基性和開創(chuàng)意義的。

　　在“交響樂”傳入我國之初，它身上一直被貼有“洋人的”“精英的”標簽，而北大管弦樂隊的創(chuàng)構(gòu)及成功舉辦公開演出，打破了“交響樂”這一舶來物在國人心中的刻板印象，使交響樂被更多普通人接受，有效推動了中國大眾音樂審美觀念的轉(zhuǎn)變，推進了交響樂在中國的傳播與發(fā)展。根據(jù)蕭友梅本人的回憶，“這個樂隊從十二年秋到十六年春，曾在北京大學第二院舉行過42次管弦樂演奏會”。樂隊不僅演奏貝多芬的《命運交響曲》《田園交響曲》、舒伯特的《未完成交響曲》等西方經(jīng)典的交響樂作品，還演奏蕭友梅本人創(chuàng)作的管弦樂作品《哀悼進行曲》《新霓裳羽衣舞》等。北大管弦樂隊曾先后在北京大學小禮堂、中山公園、北平東華門大街電影院等公開場合演出，不僅面向音樂專業(yè)的師生及音樂家、評論家，而且面向廣大普通民眾，受到人們的廣泛歡迎，為中國早期交響樂的傳播作出了重要貢獻。

　　作為中國人自己創(chuàng)辦、自己訓練、公開演出的專業(yè)樂隊，北大管弦樂隊真正實現(xiàn)了中國交響樂團從無到有的歷史性跨越。以往由西方人組建的交響樂團，主要以斂集華人資產(chǎn)、滿足洋人娛樂需求為目的，而北大管弦樂隊的出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)狀。從此，中國交響樂不斷展現(xiàn)出自身的文化屬性和特征，在通往世界交響樂壇的道路上綻放出別樣的光彩。

　　蕭友梅在樂隊創(chuàng)立之初曾指出，北大管弦樂隊的發(fā)展是“以養(yǎng)成樂學人才為宗旨，一面?zhèn)髁曃餮笠魳罚òɡ碚撆c技術(shù)），一面保存中國古樂，發(fā)揮而廣大之”為目標。這一認知與當下弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的理念是異曲同工的。

　　北大管弦樂隊的創(chuàng)構(gòu)，為此后中國交響樂隊的建設(shè)與發(fā)展提供了可資借鑒的經(jīng)驗和范本。北大管弦樂隊的編制已經(jīng)初具雛形，為中國現(xiàn)代管弦樂隊的結(jié)構(gòu)組織提供了可以參照的模版。

　　1916年蕭友梅創(chuàng)作了軍樂合奏《在暴風雪中前進》，這是由我國作曲家創(chuàng)作的第一首軍樂作品；中國管弦樂的開山之作——由蕭友梅1916年所創(chuàng)作的《哀悼引》改編而來的管弦樂合奏作品《哀悼進行曲》，曾于1925年3月在第19次“紀念孫中山先生逝世大樂音樂會”上奏響，這是該樂曲在國內(nèi)的首演；1923年，蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》問世，這是中國最早的一首原創(chuàng)性管弦樂作品，根據(jù)唐代白居易的《霓裳羽衣舞歌》而寫成，在1923年12月第15次“大樂音樂會”上首演。在蕭友梅與北大管弦樂隊的共同努力下，中國交響樂歷史中的多個“首次”被拿下，極大地推動了中西方音樂的交流與融合，促進了中國交響樂的發(fā)展。

　　在此后的百年間，交響樂的創(chuàng)作也在中國大地生根發(fā)芽，并以自己獨特的方式訴說著中國故事與中國夢想。自蕭友梅1916年創(chuàng)作《哀悼進行曲》后，先輩音樂家們便以交響樂創(chuàng)作為目標，創(chuàng)作了一部部優(yōu)秀的作品，比如黃自的《》《長恨歌》，江文也的《舞曲》，馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》《塞外舞曲》，賀綠汀的《晚會》《森吉德瑪》，冼星海的《第一交響曲》《第二交響曲》，丁善德的《新中國交響曲》，施詠康的《黃鶴的故事》，朱踐耳的《節(jié)日序曲》，吳祖強的《在中國大地上》等，其中不乏傳世經(jīng)典半島bob·體育中國官方網(wǎng)站。

　　從樂隊的演奏人員名單來看，北大管弦樂隊為中國交響樂的發(fā)展培養(yǎng)、挖掘了一批人才。比如中國單簧管第一人穆志清、民族音樂一代宗師劉天華等人，都曾為“國樂”的進步與發(fā)展作出了重要的貢獻，更不用說樂隊的創(chuàng)始人蕭友梅了。他不僅是一位優(yōu)秀的音樂家，創(chuàng)作出了一部部優(yōu)秀的民族題材交響樂作品，而且是中國近代音樂教育的奠基人。他深諳德日等國的音樂教育理論及各項方針政策，極大地推動了國內(nèi)音樂教育事業(yè)的發(fā)展。

　　交響事業(yè)的發(fā)展充分體現(xiàn)了中華民族海納百川、兼容并包的民族性格?；赝倌隁v史，我們可以說誕生于二十世紀初葉的北大管弦樂隊促進了現(xiàn)代音樂文化在中國的傳播，同時展現(xiàn)了國人獨立學習的能力，在根本上實現(xiàn)了交響樂的“本土化”。作為中國早期管弦樂隊的先驅(qū)，北大管弦樂隊的成立和發(fā)展無疑是一座里程碑，為中國交響樂的創(chuàng)新和發(fā)展開辟了新的道路和方向。