鋼琴的基本指法[琴類]pdf《鋼琴的基本指法[琴類].pdf》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《鋼琴的基本指法[琴類].pdf（20頁珍藏版）》請?jiān)谄卟蕦W(xué)科網(wǎng)上搜索。

　　1、鋼琴基本指法 鋼琴基本指法 第 1 頁 共 20 頁 目錄 目錄 一、手位 . 3一、手位 . 3 1、手指的基本對位3 2、基本手型3 3、基本指法“一對一”.3 二、鋼琴的基本指法 . 4二、鋼琴的基本指法 . 4 1、一對一.4 2、穿指或“拇指潛移”.4 3、跨指或“跨越拇指”.4 4、括指，又叫手指的伸展5 5、縮指，又叫手指的收縮6 6、換指，又叫同音換指.7 7、移指，手位的移動(dòng) .8 三、五線三、五線五、手的練習(xí) 10 1、右手練習(xí)10 2、左手練習(xí)10 3、雙手練習(xí)10 六、基本音節(jié)怎樣彈 11

　　2、六、基本音節(jié)怎樣彈 11 1、右手基本音階彈法 .11 2、左手基本音階彈法 .11 七、高八度的音符 12七、高八度的音符 12 1、右手兩個(gè)八度音階彈法12 2、左手兩個(gè)八度音階彈法12 3、雙手一組音階彈法 .13 4、兩個(gè)八度音階在鍵盤上的位置 13 八、學(xué)習(xí)前的左手預(yù)備練習(xí) 13八、學(xué)習(xí)前的左手預(yù)備練習(xí) 13 1、C及其轉(zhuǎn)位練習(xí) 14 2、F及其轉(zhuǎn)位練習(xí).14 3、G及其轉(zhuǎn)位練習(xí)14 4、G7 及其轉(zhuǎn)位練習(xí) 14 5、新的連接練習(xí) .14 九、A小調(diào)的音階及練習(xí) . 15九、A小調(diào)的音階及練習(xí) . 15 1、A小調(diào)的音階15 鋼琴基本指法 鋼琴基本

　　3、指法 第 2 頁 共 20 頁 2、A小調(diào)的練習(xí).15 3、的轉(zhuǎn)位練習(xí)15 十、C大調(diào)及A小調(diào)琶音練習(xí) 16十、C大調(diào)及A小調(diào)琶音練習(xí) 16 十一、G大調(diào)音階及琶音練習(xí) . 16十一、G大調(diào)音階及琶音練習(xí) . 16 1、G大調(diào)音階練習(xí).16 2、G大調(diào)音琶音練習(xí).17 3、G大調(diào)左手常用練習(xí).17 4、的轉(zhuǎn)位練習(xí)17 5、換指練習(xí)18 十二、e小調(diào)音階、琶音極其練習(xí) . 18十二、e小調(diào)音階、琶音極其練習(xí) . 18 1、e小調(diào)音階練習(xí).18 2、e小調(diào)音琶音練習(xí)19 3、e小調(diào)左手常用練習(xí)19 4、的轉(zhuǎn)位練習(xí)19 鋼琴基本指法 鋼琴基本指法 一、手位一、手位 有

　　4、許多人都想學(xué)鋼琴/電鋼琴，往往望而卻步，大多認(rèn)為自己手指太短（即短指）而放棄了，這是一個(gè)重 大的錯(cuò)誤！ ！ ！其實(shí)手指短并不影響鋼琴的學(xué)習(xí)，手指短的人彈鋼琴的比比皆是，關(guān)鍵在于保持正確的手型 和手位。 手位就是彈琴時(shí)手的最基本形狀和定位，在彈奏的過程中，手型是應(yīng)該保持不變的，只是指法在變。在彈 奏音階、特別是琶音等類似的進(jìn)行時(shí)，手位移動(dòng)的主要責(zé)任在手腕，肘部起協(xié)助、配合的作用，手型不能 變。 1、手指的基本對位、手指的基本對位 我們先規(guī)定一下：無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用。 大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指， 無名指叫四指，小拇指叫五指。 再說明一下：這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、

　　5、手風(fēng)琴和管風(fēng)琴上同樣有效。鍵盤樂器指法都是完全 互通，甚至可以照搬的。一切認(rèn)為“學(xué)了電子琴的指法對鋼琴有害，要彈鋼琴還得重新學(xué)指法”的觀點(diǎn)，都 是形而上學(xué)的、不正確的。 2、基本手型、基本手型 正確手型 抬指動(dòng)作 容易出現(xiàn)的問題 手的每個(gè)骨關(guān)節(jié)應(yīng)突出，如手中握一枚雞蛋，五指自然地站立于鍵盤上，手指第一關(guān)節(jié)垂直于琴鍵，指尖 的最前端觸鍵（第 1 指即大拇指用外側(cè)觸鍵） 。彈琴時(shí)，首先抬指，然后下?lián)簟?3、基本指法、基本指法“一對一一對一” 以右手為例:我們彈電子琴/鋼琴， 最最基本的是一個(gè)手指頭正對著一個(gè)鍵盤。 五個(gè)手指就對應(yīng) do、 re、 mi、fa、so 五個(gè)音，對應(yīng)指法是 1.2.3.4

　　6、.5 指，這是基本手位。 （左手以小拇指開始從左向右 5.4.3.2.1 指對應(yīng) 第 3 頁 共 20 頁 鋼琴基本指法 鋼琴基本指法 低一八度的 do、re、mi、fa、so 五個(gè)音） 可能這里有疑問： 問：是否右手 1 指必須對應(yīng) do,2 指必須對應(yīng) re 呢？ 答：當(dāng)然不是，手指是可以靈活運(yùn)用的，否則沒法彈好琴。但是要有一定的基本章法。會(huì)了這些基本章法 之后，把它們組合起來就可以足夠彈琴用了。 問：如果我們把 1 指放在 fa 上，2 指 so， 3 指 la 答： 記 住要點(diǎn)：最基本的指法是“一對一” ！ “一對一”是最最基本的指法，也是最基本的手位，比六種基本指法 還基本。 可以在

　　7、鍵盤的任意地方一對一。也可以白鍵和黑鍵一對一，也可以純黑鍵一對一。這樣的話，就可以彈出 所有的音了。 二、鋼琴的基本指法二、鋼琴的基本指法 1、一對一、一對一 最最基本的是一個(gè)手指頭正對著一個(gè)鍵盤。五個(gè)手指就對應(yīng) do、re、mi、fa、so 五個(gè)音。 2、穿指或、穿指或“拇指潛移拇指潛移” 也有人叫它“鉆山洞”，就是 1 指從 2 指或 3 指或 4 指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。 穿指有一些規(guī)則： 只能用 1 指去穿，而且只能穿 2，3，或 4 指，不能穿 5 指。穿 5 指是忌諱的。另外，1 穿 2 和 1 穿 3 的場合比 1 穿 4 要多一些。 如果 2、3、4 指在白鍵上，那么

　　8、 1 指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一 試。這是要說一下，1 指由于其生理構(gòu)造，不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相對少數(shù)的一些場合還是需要上 黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。 穿指跨度不要太大，要盡量避免穿 4 度以上的距離。什么是 4 度？從 do 到 fa 的距離就是 4 度。可 以試試，如果 2、3 或 4 指在 do 上，然后用 1 指穿，穿過去后落在 so 或者 la 上，一定會(huì)是很不愉快的。 3、跨指或、跨指或“跨越拇指跨越拇指” 就是 2 指或 3 指或 4 指從 1 指上面越過，去彈奏更低的音的指法。 第 4 頁 共 20 頁 鋼琴基本指法 鋼琴基本指

　　9、法 第 5 頁 共 20 頁 跨指有一些規(guī)則: 只能去跨用 1 指，跨指頭是忌諱的，比如說 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能 2，3，或 4 指跨 1 指， 不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨 1 和 3 跨 1 的場合比 4 跨 1 要多一些。 如果 1 指在黑鍵上，那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。 跨指跨度不要太大，要盡量避免跨 4 度以上的距離。 4、括指，又叫手指的伸展、括指，又叫手指的伸展 是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間的手指數(shù)的總和小于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)的指 法。 鋼琴基本指法 鋼琴基本指法 第 6 頁 共

　　10、 20 頁 上行的時(shí)候叫括指，下行的時(shí)候呢，還叫括指！而且括指不局限在 1 指上。 任何兩個(gè)指頭都可以括指。當(dāng)然了，1 指和指頭括得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少嘍。 白鍵和黑鍵都可以括。當(dāng)然了，括的時(shí)候要保證彈奏的方便。 當(dāng)我們知道下面該括的時(shí)候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。 如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音 do、do 的時(shí)候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 括指由于不需要來回地翻來翻去， 所以比穿跨指方便一些。 但是！ 如果要連續(xù)上行或下行六個(gè)以上的音， 就別再擰著寧括不穿了。要靈活一些。

　　11、 5、縮指，又叫手指的收縮、縮指，又叫手指的收縮 是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)的指 法。 鋼琴基本指法 鋼琴基本指法 第 7 頁 共 20 頁 任何兩個(gè)不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個(gè)手指肯定不會(huì)構(gòu)成縮指。但可以構(gòu)成擴(kuò)指?？?， 二者并不是百分之百對應(yīng)。 白鍵和黑鍵都可以縮。當(dāng)然了，縮的時(shí)候要保證彈奏的方便。 當(dāng)我們知道下面該縮的時(shí)候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。 如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 la、re、mi、do、so 的時(shí)候，明明能用 5、1、 3、1、5，就不要用 5、1、5、

　　12、1、5。當(dāng)然了，此處指法不唯一。 縮還有一個(gè)更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進(jìn)行，怎么講呢，如果你要彈 la、so、fa、 mi、降 mi、re，我們想一想。假設(shè) la 必須用 5 指，那么的線，肯定不 行，因?yàn)槌霈F(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時(shí)要是縮一下呢，指法用 5、4、3、縮 1、2、1，這回就避免了 那個(gè)禁忌。這不是很好么半島bandao體育。 6、換指，又叫同音換指、換指，又叫同音換指 喂，彈同一個(gè)音，非要用不同的指頭，你累不累啊？ 好吧，那我出一個(gè)題：連起來從低到高彈奏琴的所 有的 do，每一個(gè)彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指?嗯 ，給個(gè)謎底：1

　　13、、5， 在 5 指按著 那第二個(gè) do 離開之前，換用 1 指縮過來按住，然后再用 5 指夠那個(gè)更高的 do，然后再用 1 指，這叫同 音換指，然后再用 5 夠，就 ok 了，這里面用了一連串同音換指。 （1）概念：同音換指，是指同一個(gè)音的中間，換用不同的指法。這包括兩個(gè)意思： a：同一個(gè)音，只出現(xiàn)一次，在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。 b：同一個(gè)音緊挨著反復(fù)出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)時(shí)用一個(gè)手指，第二次出現(xiàn)時(shí)用另一個(gè)手指。如果同一個(gè)音快 速連續(xù)反復(fù)地出現(xiàn)，此時(shí)的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六個(gè)音，只能用右手。 我們這樣彈：把手張開一些

　　14、，1 指彈低 do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）彈低 so，然后用同 音換指，1 指就要向右移動(dòng)到低 so 的位置上，在 4 指抬起來之前，把 1 指也按到低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去彈中 mi，然后，反復(fù)使用此指法，1，4，1，4?見圖 示例圖片: 鋼琴基本指法 鋼琴基本指法 第 8 頁 共 20 頁 還有一種，比如十六個(gè) do 的十六分音符，即簡譜“1 ”的演奏法就是：第 1 個(gè)音用 4 指，第 2 個(gè)音用 3 指，第 3 個(gè)音用 2 指，第 4 個(gè)音用 1 指，然后再用 4、3、2、1 指，比只 用同一個(gè)指頭順得多，也靈活得多。不信就試試。 （3）同音換指的適用范圍：同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但指法都不方便的時(shí)候，或者是同一 個(gè)音以一串兒的形式反復(fù)地出現(xiàn)的時(shí)候 ： a、在同一個(gè)音不斷開，即“ （1）a”的情況下，任何兩個(gè)不相鄰的指頭都可以同音換指?？梢陨闲泻拖滦?。 不過，很明顯往往是 1 指和的某個(gè)指頭同換。因?yàn)檫@樣做可以增大移動(dòng)幅度，能邁一大步就解決了， 何必要邁四小步。 b、白鍵和黑鍵都可以同換。當(dāng)然了，同換的時(shí)候要保證彈奏的方便。 c、當(dāng)我們知道下面該縮的時(shí)候， 要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個(gè)音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個(gè)音。 d、在“（1）b” 的情況下，往往是

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